谁知道适合朗诵的关于读书的诗歌或散文

谁知道适合朗诵的关于读书的诗歌或散文 5分

洛神赋，三都赋等古典文学名著都可以啊，现代如舒婷的神女峰，北岛的回答等都很不错。

求文学作品诗朗诵 要有文学气息的 。。。要著名的 适合比赛用的

《花木兰》

曾是怎样的一种心情

把深闺的柔情紧紧锁住

从此

春花秋月

尽被黄沙遮挡

为了家园和年迈的父亲

坚韧

成一件战袍披在身上

扬鞭

奋蹄

塞外的风沙

关山的冷月

脂粉忘尽

犹如

男儿般 英武和悲凉

纵

胡马尽败

难有

浅笑轻颦

蓝得让人心碎的天宇里

飘着如我心般的

白云

红裙

被风吹起

如一只温柔的火凤凰

生死与共的伙伴

可曾明白

我

只是一名普通的女子

只是

红唇之上

染过了

淡淡风霜

注：新概念作文大赛中被收录的作品，曾获得奖状

面对一个很喜欢古诗词，文学，古风歌曲，古典舞的女生。我该如何交往。

买这些东西送给她

播音主持自备文学稿件 要诗歌适合男生读的

适合男生朗诵选集：《祖国啊，我亲爱的祖国》作者舒婷朗诵蓝色百合；《怀念萧珊》作者巴金；《将进酒》李白；《满江红》、《念奴娇。赤壁怀古》水调歌头 苏轼，等等。

赞美文学的诗歌 30分

我的爱加强了，虽然看来更弱；

我的爱一样热，虽然表面稍冷：

谁把他心中的崇拜到处传播，

就等于把他的爱情看作商品。

我们那时才新恋，又正当春天，

我惯用我的歌去欢迎它来归，

像夜莺在夏天门前彻夜清啭，

到了盛夏的日子便停止歌吹。

并非现在夏天没有那么惬意

比起万籁静听它哀唱的时候，

只为狂欢的音乐载满每一枝，

梗普通，意味便没有那么深悠。

所以，像它，我有时也默默无言，

免得我的歌，太繁了，使你烦厌。

一○三

我的诗神的产品多贫乏可怜！

分明有无限天地可炫耀才华，

可是她的题材，尽管一无妆点，

比加上我的赞美价值还要大！

别非难我，如果我写不出什么！

照照镜子吧，看你镜中的面孔

多么超越我的怪笨拙的创作，

使我的诗失色，叫我无地自容。

那可不是罪过吗，努力要增饰，

反而把原来无瑕的题材涂毁？

因为我的诗并没有其他目的，

除了要模仿你的才情和妩媚；

是的，你的镜子，当你向它端详，

所反映的远远多于我的诗章。

一○四

对于我，俊友，你永远不会哀老，

因为自从我的眼碰见你的眼，

你还是一样美。三个严冬摇掉

三个苍翠的夏天的树叶和光艳，

三个阳春三度化作秋天的枯黄。

时序使我三度看见四月的芳菲

三度被六月的炎炎烈火烧光。

但你，还是和初见时一样明媚；

唉，可是美，像时针，它蹑着脚步

移过钟面，你看不见它的踪影；

同样，你的姣颜，我以为是常驻，

其实在移动，迷惑的是我的眼睛。

颤栗吧，未来的时代，听我呼吁：

你还没有生，美的夏天已死去。

一○五

不要把我的爱叫作偶像崇拜，

也不要把我的爱人当偶像看，

既然所有我的歌和我的赞美

都献给一个、为一个，永无变换。

我的爱今天仁慈，明天也仁慈，

有着惊人的美德，永远不变心，

所以我的诗也一样坚贞不渝，

全省掉差异，只叙述一件事情。

“美、善和真”，就是我全部的题材，

“美、善和真”，用不同的词句表现；

我的创造就在这变化上演才，

三题一体，它的境界可真无限。

过去“美、善和真”常常分道扬镳，

到今天才在一个人身上协调。

一○六

当我从那湮远的古代的纪年

发见那绝代风流人物的写真，

艳色使得古老的歌咏也香艳，

颂赞着多情骑士和绝命佳人，

于是，从那些国色天姿的描画，

无论手脚、嘴唇、或眼睛或眉额，

我发觉那些古拙的笔所表达

恰好是你现在所占领的姿色。

所以他们的赞美无非是预言

我们这时代，一切都预告着你；

不过他们观察只用想象的眼，

还不够才华把你歌颂得尽致：

而我们，幸而得亲眼看见今天，

只有眼惊羡，却没有舌头咏叹。

一○七

无论我自己的忧虑，或那梦想着

未来的这茫茫世界的先知灵魂，

都不能限制我的真爱的租约，

纵使它已注定作命运的抵偿品。

人间的月亮已度过被蚀的灾难，

不祥的占卜把自己的预言嘲讽，

动荡和疑虑既已获得了保险，

和平在宣告橄橄枝永久葱茏。

于是在这时代甘露的遍洒下，

我的爱面貌一新，而死神降伏，

既然......更多唯美的句子：www.weimeidejuzi.cn

正在追求的一个女生，她是学汉语言文学的，喜欢中文和诗词，她要过生日了，我想送她本书，大家推荐一下

其实这都是次要的，关键看她对你有没有感觉？

从文学角度看诗词曲赋都是诗歌吗

是的,都是以诗歌的表现形式。

诗歌体与词曲体文学特征的不同表现在这样五个方面：

1、和音乐的关系的差异

诗体和词体的文学特征有着很大的区别，下面我们就以格律诗和词的对比来说明诗体和词体文学特征的差异。首先，诗词和音乐的关系是不同的。中国古典诗歌从一开始就与音乐有着不解之缘，但是诗最终与音乐分离，并且在与音乐分离之后，走向了自己的成熟和繁荣。而词是在音乐的土壤中萌芽产生的，音乐性是词体文学的最基本特征，即使在南宋词不再完全入乐歌唱，而成为一种新的韵律诗歌后，它仍是要按照词谱所规定的韵律乐调填写，音乐的烙印依然是不可抹煞的。

2、外部形式的差异

外部形式的差异表现在句式、句法、韵律、对仗等方面。

首先从句式上看，格律诗句式整齐划一，古诗长短随意；词的句式则参差不齐，但是词的唱段不齐也是由格律规定的；其次，诗词的句法也有很大不同，格律诗句法相对固定，二三、二二三节奏；词的句法却灵活多样，一字逗念去去千里烟波；再次，诗词的押韵规则也不一样，格律诗只用平声韵，一韵到底，隔句压韵，首句可压可不压；词平仄通压，中间可以换韵，韵脚疏密不定，但由格律规定；最后，诗词的对仗规定也很不相同，格律诗第二、第三两联必须对仗，而词的对仗却灵活得多，没有统一的要求。如鼎足对，可对可不对。《眼儿媚》

3、题材内容的差异

诗词的题材内容也有很大差异。诗在题材上比较偏重政治主题，以国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负、宦海浮沉等为主要内容，抒发的主要是社会性的群体所共有的情感；而词在题材内容上的一个显著特色，就是以描写男欢女爱、相思离别为主，抒发的大多是作者个人的自我情感。

4、语言特色的差异

诗是一种典型的语言艺术，而词却是一种典型的精美语言艺术。缪越先生曾经形象地把诗词语言特色比喻为士大夫延客和名姝淑女的雅集园亭。从中我们可以看出，词因为题材多关乎女性，故而词的语言也带有女性化的色彩，更加轻灵细巧、纤柔香艳。

5、风格的差异

诗词风格上的差异被精练地概括为诗庄词媚（清李东琪语），即使题材内容相同的作品，所呈现出的风格也大相径庭；而同一位作家的诗词作品也表现出截然不同的风貌。这与诗词题材内容和语言特色的不同有很大关系。