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不讲平仄格律的诗就是古体诗吗

不讲平仄格律的诗就是古体诗吗

古体 近体

以格律分类 除需用韵之外,不受格律限制 除需用韵之外,受到格律限制

以字数分类 有四言,五言、六言,七言和杂言体 只有五言,七言两种形式

以句数分类 从两句到百句都有 绝句四句,律诗八句,排律八句以上

以用韵分类

古体

1.全首诗可以用一个平声韵或仄声韵,有可随意转为其他的。

2.一首诗中每句都可以用韵,用于韵的字可以重复。

3.诗中用韵不限定在偶数句子上,奇数句也可以用韵。

4.诗中可以用邻韵和上去声通押。

5.允许散文化的句子。

近体

1.一首诗限用一个韵,除第一句可以用韵或不用韵之外,其余句子都是双数句用韵。

2.用于韵脚的字不能重复。

3.不用韵句子的末一字,平仄声不能与用韵句子的末一字相同。

4.除订句外不能用邻韵。

五言律诗的格律

五言律诗的平仄,有四个基本句式:(一)仄仄平平仄; (二)平平仄仄平;(三)平平平仄仄;(四)仄仄仄平平。

用这四种句式分别作为第一句,可以构成四种平仄格式。

第一种是以“仄仄平平仄”为首句来组织,叫做仄起仄收式,全诗格式如下:

仄仄平平仄,平平仄仄平。

平平平仄仄,仄仄仄平平。

仄仄平平仄,平平仄仄平。

平平平仄仄,仄仄仄平平。

平,表示按照格律安排这个位置,虽然是平声,但也可用仄声。仄,表示按照格律安排这个位置,虽然是仄声,但也可用平声。杜甫的《旅夜书怀》就是这种格式:

细草微风岸,危樯独夜舟。

星垂平野阔,月涌大江流。

名岂文章著,官应老病休。

飘飘何所似,天地一沙鸥。

第二种是以“平平仄仄平”为首句来组织,叫做平起平收式,全诗格式如下:

平平仄仄平,仄仄仄平平。

仄仄平平仄,平平仄仄平。

平平平仄仄,仄仄仄平平。

仄仄平平仄,平平仄仄平。

晚晴

唐李商隐

深居俯夹城,春去夏犹清。

天意怜幽草,人间重晚晴。

并添高阁迥,微注小窗明。

越鸟巢乾后,归飞体更轻。

第三种是以“平平平仄仄”为首句来组织,叫做平起仄收式,全诗格式如下:

平平平仄仄,仄仄仄平平。

仄仄平平仄,平平仄仄平。

平平平仄仄,仄仄仄平平。

仄仄平平仄,平平仄仄平。

春日登楼怀旧

宋寇 准

高楼聊引望,杳杳一川平。

野水无人渡,孤舟尽日横。

荒村生断霭,古寺语流莺。

旧业遥清渭,沉思忽自惊。

第四种以“仄仄仄平平”为首句来组织,叫做仄起平收式,全诗格式如下:

仄仄仄平平,平平仄仄平。

平平平仄仄,仄仄仄平平。

仄仄平平仄,平平仄仄平。

平平平仄仄,仄仄仄平平。

从军行

唐杨 炯

烽火照西京,心中自不平。

牙璋辞凤阙,铁骑绕龙城。

雪暗凋旗画,风多杂鼓声。

宁为百夫长,胜作一书生。厂  你可以参考一下

怎样看出诗词中的平仄?

诗词中平仄乃至格律的知识是比较复杂的,一下子讲不完,这里给你讲解几个比较常见的点,也有助于你辨别诗词的平仄。

平仄的识别。现代汉语普通话的声调分为阴平、阳平、上声、去声,古时的通用汉语虽然每个时期语音都不一样,但基本上有平、上、去、入四声。其中,平对应今天的阴平、阳平,也就是一声二声。除此之外都是仄声。今天入声在普通话中已消失,只存在于少数方言当中。也就是说,今天的三四声都可以大致认作仄声。当然,由于古代字音和现代有较大差异,所以,要仔细区别平仄还应考查字的古音。

平仄的格式。五言句有四种格式:仄仄平平仄,平平仄仄平,仄仄平平平,平平仄仄仄。七言句有四种:平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平,仄仄平平平仄仄。这些句式可以对应组合成不同的绝句或者是律诗。

平仄的规则。第一讲求平仄相对,即同一联上下句同样位置上的字音要平仄相对;第二讲求平仄相粘,即前一联的下句和后一联的上句的第二第四第六个字平仄要相同;第三,一三五不论,二四六分明,即每句中第二四六个字的平仄一定要符合规定,一三五字则不必。原因可能是因为汉语言两字一重读的音步。

这只是诗歌格律知识中比较基础的几点,但已经能够满足基本的平仄辨别。我国古代诗词艺术博大精深,纷繁驳杂又融会贯通,要更详细了解这方面知识可以去看王力先生的《诗词格律》,关于诗歌格律的确立发展可以参看袁行霈的《中国文学史厂第二卷。

诗词平仄韵律

浮云缥缈骨 冷月冰清凝

平平平仄仄 仄仄平平平

老屋灯尤暗 雪落有谁听

仄平平平仄 仄仄仄平平

漂泊不知处 花香水要流

平平仄平仄 平平仄仄平

他乡不是客 梦里亦无眠

平平仄仄仄 仄仄仄平平

没有犯什么大忌,

首联可以不对仗,可以放到第二联去,

第二联词义上不对仗,建议重写,至少尤字要换掉.

漂泊和花香不对仗,不过也不必削足适履稜.

第三联把要字换成自字会不会好一点.

我觉得梦里亦无眠 更好.不过眠字不压韵,最好换掉.

七言律诗的格律

七言律诗 [平起式]

[平]平[仄]仄仄平平,[仄]仄 平 平仄仄平。

[仄]仄[平]平平仄仄,[平]平[仄]仄仄平平。

[平]平[仄]仄平平仄,[仄]仄 平 平仄仄平。

[仄]仄[平]平平仄仄,[平]平[仄]仄仄平平。

七言律诗 [仄起式]

[仄]仄 平 平仄仄平,[平]平[仄]仄仄平平。

[平]平[仄]仄平平仄,[仄]仄 平 平仄仄平。

[仄]仄[平]平平仄仄,[平]平[仄]仄仄平平。

[平]平[仄]仄平平仄,[仄]仄 平 平仄仄平。

每首八句,每句七字,共五十六字。一般逢偶句押平声韵(第一句可押可不押),一韵到底,当中不换韵。

律诗的四联,各有一个特定的名称,第一联叫首联,第二联叫颔联,第三联叫颈联,第四联叫尾联。按照规定,颔联和颈联必须对仗,首联和尾联可对可不对。

参考资料:baike.baidu.com/view/584090.html?wtp=tt

关于诗的格律与平仄压韵

古诗(词先放一边,待会来说)分为古体诗和近体诗,其时

间上大概以唐代为界,即唐代以后(包括唐代)形成的诗体称为

近体诗。其中古体诗只要求压韵,不讲究什么格律。而近体诗对

韵和平仄有十分严格的要求,这就是格律。我今天并不想解释什

么是格律,写起来篇幅太长,有兴趣的去我主页上看。我只想谈

谈我们今天对待格律的态度应该怎样。

我个人认为格律的产生纯粹是为了声律的优美动听,讲究格

律的诗读起来大都婉转悠扬,起伏跌宕,荡气回肠。这对于更好

的展现诗歌主题是很有帮助的,而且这也是古代很多优美的诗句

得以流传的一个重要原因。

——飞流直下三千尺,疑是银河落九天。

——月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。

——欲穷千里目,更上一层楼。

——沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。

读读这些诗句吧,之所以这么朗朗上口,格律功不可没。所以学

着按照格律写诗对我们是有好处的。

但是,格律并不是束缚我们作诗的“上方宝剑”。那种认为

写诗就非得合格律,不合格律就是糟粕的思想是要不得的。

其一,合格律的诗可以有优美的声律,并不是说不合格律的

诗就一定没有优美的声律。例如:

千山鸟飞绝,万境人踪灭。

孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。

此诗多有不合格律的地方,但读起来照样悦耳动听。

其二,如果格律和内容相冲突的时候,务必要以内容为纲,宁

可舍了格律也要保全诗句所要表达的确切意思。如果为了格律而摈

弃内容,那简直是本末倒置,整首诗就彻底的废了。在红楼梦里林

黛玉有这样一句话“若是真有了奇句,便是平仄虚实不合,也是使

得的”。古人尚如此,况于今人?不过此处要申明一点,如果写诗

只要不合格律就说是和内容冲突了,那也是断然不可的。其实有时

候我们是可以在不损害内容的情况下去适应格律的。那种不求甚解

的做法是不正确的写作态度。下面举一个为了内容而放弃格律的例

子:

昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。

首句与二句在相同的位置上都出现了“黄鹤”,这可是律诗的大忌。

然而谁都看得出这“黄鹤”二字是断断不能改的。三、四句也分别

出现了六仄,三平调的无格之作。可为什么此诗仍能脍炙人口,久

远流传呢?所以奉劝大家“格律为我所用,我不为格律所害”。

其三,既然作格律诗有一定的难度(反正我是作不好),而古

诗中又本来就有古体诗这样可以只求压韵的体裁,对于入门来说,

写写不合平仄粘对的古体诗或许也没有什么不妥。

最后我还想说一点,最近有些文友写古诗连韵也不压,这恐怕

不大好。韵本身就是古代诗歌最大的特点,没了韵恐怕就不能叫古

诗了。或许有人要说,为什么一些古诗词读着也不压韵。那是因为

古音和今音不同的原因,这些诗词在古人读来就是压韵的。比如

“斜”字古音就读作“xia”。

对于词,也是要讲究平仄的,而且,词谱规定平仄是什么就是

什么,不同的词牌没有完全统一的格律要求,它们的平仄格式和压

韵的位置都自有规定(当然,词的格律还是和律诗的格律有些关系

的)。词和诗不同,词牌种类繁多,可以千记。而诗相对来说就要

单调得多了。所以如果能尽量龛合词的平仄格式以及一些特殊的要

求,可以使得这一词牌的词有共同的风格,这也别有一种味道。也

就是说词的格律除了声律上的优美外,还有呈现词牌特征的作用。

由于我涉足诗词时日尚少,所诉内容难免捉襟见肘,还望有识

之士不吝笔墨多加批评指正,天涯感激为怀。...更多唯美的句子:www.weimeidejuzi.cn

诗词中的平仄要求很严吗?必须得讲究平仄吗?

这不一定,主要还是看什么类型的诗。古风诗对于平仄的要龚每那么严格,押韵就差不多了。

词,是一定要符合格律平仄的。当然,近代有所谓的散词一派,我个人表示无法接受。散词给我的感觉,与现代诗无异,是硬要扯上古词的大旗。

七绝格律一共有几种格式

七绝的格律一般分为平起、平起首句入韵、仄起、仄起首句入韵四种。

以下是诗谱:

平起:

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平(韵)

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平(韵)

平起首句入韵:

平平仄仄仄平平(韵)

仄仄平平仄仄平(韵)

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平(韵

仄起:

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平(韵)

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平(韵)

仄起首句入韵:

仄仄平平仄仄平(韵)

平平仄仄仄平平(韵)

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平(韵)

求三首七绝的古诗,一首也没有关系,押韵是一定要的,平仄一定要相符合七绝的格律,你可以先到网上去查七

尽已无擎雨盖,菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记,最是橙黄桔绿时。苏轼《赠刘景文》(四支韵)

独在异乡为异客,遍插茱萸少一人,每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处

诗的格律有哪些要求?

诗词的格律要求主要包括七大方面(亦即七大要素):声律、对仗、押韵、定句、定言、节奏、章法。

一、声律:指讲求平仄。(这里仅指狭义的声律,广义的声律还包括用韵等诗词在声调上的规范和要求。)

1.句内平仄相间;

2.联内句间平仄相对;

3.联间邻句间平仄相粘;

4.脚分明。

二、对仗:一般要求是除首尾两联可对可不对,可工对也可宽对之外,中间有多少联都必须对仗,并且应是工对。(工对是指对仗严格工整的对子,宽对则相反。)

三、押韵:除首句可押可不押之外,每隔一句,即偶数句尾押韵一次。要求主要有:

1.位置在偶数句尾;

2.首句可入韵,也可不入韵,一般与对仗有关。不对仗以入韵为常,也可不入韵;对仗以不入韵为常,也可入韵。首句不入韵,五言较多,七言较少;

3.押平韵;

4.一韵到底,过去是这样。但从理论上讲,格律诗应是可以换韵的;

5.脚分明;

6.不可使用同一个字重复作韵;

7.不可大量连续使用同音的字作韵;

8.不可撞韵;

9.尽量避免挤韵(诗文中不恰当的地方用了与韵脚同韵母的字,不管平仄如何,干扰韵美效果,称“挤韵”。)

10.尽量做到高要求:用韵上层楼。

四、定句:指每首诗有一定的句数。

五、定言:指每句有一定的字数,并且句句相等。

六、节奏:指格律诗有一定的节奏结构要求。诗句的意义结构必须与诗句的节奏结构相吻合。

七、章法:即格律诗的章法。主要内容有:整首句子成双成联、联内相承、联间递转、首联起承、尾联转合等。

参考资料:余浩然《格律诗词写作》(岳麓书社)

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