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关于格律诗是否能押仄声韵的讨论

关于格律诗是否能押仄声韵的讨论

格律诗可以押仄声韵,这个个人觉得其实用不着讨论。古人或现当代国学深厚的的前辈们都有尝试。这些诗,除押仄声韵外其余律诗规则都遵守无误,追求一种不同的风致。但是如果不仅押仄声韵,而且其他规则比如对仗,平仄都不按要求来的,则应视之为古体诗而非律诗了。

压平声韵 压仄声韵 是什么意思

押韵(也叫压韵、叶韵),就是把相同韵母的字放在规定的位置上。

【规则】

近体诗押韵有较严格的规定,总结如下:【首句可押可不押,下句必押平声韵】

1、【偶句押韵】:

律诗是二四六八句押韵,绝句是二四句押韵,无论律诗还是绝句,首句均可以押韵或不押韵。

2、【只押平声韵】

3、【一韵到底】,中间不能换韵。

五言的基本句型是:平平仄仄平或仄仄平平仄

七言的基本句型是:仄仄平平仄仄平或平平仄仄平平仄

近体诗的格律不难记住,每句第二四六字的平仄一定要符合。第一句的第二四六字应该是仄平仄,或者是平仄平。上句第二四六字的平仄与下句第二四六字的平仄要对立,邻句,就是第一联的末句和第二联的首句,第二四六字的平仄要相同。七言第四个字一定要防止出现孤平,它自己是平音而左邻右舍都是仄音就叫孤平,每句末三个字应防止全平或全仄。确定了绝句格律的步骤,再重复一遍就成了律诗的格律。律诗双句末一字都是平声,押一个韵,单句末一字多数是仄声。七言诗的格律去掉前面两个字,注意,此时第四字应为第二字,就成了五言诗的格律了。一首格律诗是平起还是仄起,是平收还是仄收,都要看第一句第二字和该句末一字。

仄声韵是什么? 平声韵是什么?

“平声韵” 指诗句最后一个字是平声字

“仄声韵” 指诗句最后一个字是仄声字

压仄声韵什么意思

诗歌的韵尾是三声或四声

菩萨蛮押的什么韵,平声韵还是仄声韵

“平声韵” 指诗句最后一个字是平声字 “仄声韵” 指诗句最后一个字是仄声字3331

竹里馆 作者:王维 独坐幽篁里, 弹琴复长啸。 深林人不知, 明月来相照。 这首诗是押仄声韵吗

平仄分析:

独坐幽篁里,——仄仄平平仄(律句),其中,“独”是入声字,为仄声。

弹琴复长啸。——平平仄平仄(拗句),第一句和第二句平仄相反,属“对”;

深林人不知,——平平平仄平(拗句),第二句和第三句平仄相同,属“粘”,且形成了“隔句救”

明月来相照。——平仄平平仄(律句),第三句和第四句平仄相反,属“对”。

——综合分析,王维的这首诗,合辙合韵,非常工整,还用了拗句及拗救的手法,所以是一首格律精严的五绝。尽管绝句常规是用平声韵的,但它恰恰是一首标准的仄韵,五绝,仄起仄收。

什么叫押韵诗?

古体诗押韵:古体诗押韵较宽。可转韵,或邻韵通押;可押平声韵,也可押仄声韵。仄声韵中,要区别上、去、入声,不同声调一般不相押,只有上声韵和去声韵偶然可以相押。  古体诗⑴   古体诗除了押韵之外不受任何格律的束缚,这是一种半自由体的诗。现在把古体诗的韵、平仄、对仗等,并在一起叙述。  (一)古体诗的韵  古体诗既可以押平声韵,又可以押仄声韵。在仄声韵当中,还要区别上声韵、去声韵、入声韵。一般地说,不同声调是不可以押韵的。我们在讲律诗的韵的时候,已经把平声30韵交代过了,现在再把上声29韵、去声30韵、入声17韵开列在下面:  上声29韵:  一董 二肿 三讲 四纸 五尾 六语   七麌 八荠 九蟹 十贿 十一轸 十二吻  十三阮 十四旱 十五潸 十六铣 十七篠 十八巧  十九皓 二十哿 二十一马 二十二养 二十三梗 二十四迥   二十五有 二十六寝 二十七感 二十八俭 二十九豏①   去声30韵:  一送 二宋 三绛 四寘 五未 六御  七遇 八霁 九泰 十卦 十一队 十二震  十三问 十四愿 十五翰 十六谏 十七霰 十八啸  十九效 二十号 二十一箇 二十二禡 二十三漾 二十四敬  二十五径 二十六宥 二十七沁 二十八勘 二十九艳 三十陷②   入声17韵:  一屋 二沃 三觉 四质 五物 六月  七曷 八黠 九屑 十药 十一陌 十二锡  十三职 十四缉 十五合 十六叶 十七洽  古体诗用韵,比律诗用韵稍宽,一韵独用固然可以,两个以上的韵通用也行。但是,所谓通用也不是随便乱来的,必须是邻韵才能通用。依一般情况看来,平上去三声各可分为十五类,如下表:  第一类:平声东冬;上声董肿;去声送宋。  第二类:平声江阳;上声讲养;去声绛漾。  第三类:平声支微齐;上声尾荠;去声实未霁。  第四类:平声鱼虞;上声语麌;去声御遇。  第五类:平声佳灰;上声蟹贿,去声泰卦队。  第六类:平声真文及元半;上声轸吻及阮半;去声震问及愿半③。  第七类④:平声寒删先及元半;上声旱潸铣及阮半;去声翰谏霰及愿半。  第八类:平声萧肴豪;上声篠巧皓;去声啸效号。  第九类:平声歌;上声哿;去声箇。  第十类:平声麻;上声马;去声禡。  第十一类:平声庚青;上声梗迥;去声敬径。  第十二类:平声蒸⑤。  第十三类:平声尤;上声有;去声宥。  第十四类:平声侵;上声寝;去声沁。  第十五类:平声覃盐咸;上声感俭豏;去声勘艳陷。  入声可分为八类:  第一类:屋沃。  第二类:觉药。  第三类:质物及月半。  第四类⑥:曷黠屑及月半。  第五类:陌锡。  第六类:职。  第七类:缉。  第八类:合叶洽。  注意:在归并为若干大类以后,仍旧有七个韵是独用的。这七个韵是:  歌 麻 蒸 尤 侵 职 缉⑦   现在试举一些例子为证:  古风五十九首(录二)  [唐]李白  其十四  胡关饶风沙,萧索竟终古。木落秋草黄,登高望戎虏。荒城  △ △   空大漠,边邑无遗堵。白骨横千霜,嵯峨蔽榛莽⑧。借问谁侵陵?  △ △   天骄毒威武。赫怒我圣皇,劳师事鼙鼓。阳和变杀气,发卒骚中  △ △   土。三十六万人,哀哀泪如雨。且悲就行役,安得营农圃?不见  △ △ △   征戍儿,岂知关山苦?李牧今不在,边人饲豺虎。  △ △   (全篇麌韵独用。)  其十九  西上莲花山,迢迢见明星。素手把芙蓉,虚步蹑太清。霓裳  △ △   曳广带,飘拂升天行。邀我登云台,高揖卫叔卿。恍恍与之去,  △ △   驾鹤凌紫冥。俯视洛阳川,茫茫走胡兵。流血涂野草,豺狼尽冠  △ △   缨。  △   (“......更多唯美的句子:www.weimeidejuzi.cn

寻隐者不遇为什么压仄声韵

因为这是一首古体诗,不是一首格律诗,而古体诗是允许押仄韵的。

我们所熟悉的《春晓》、《悯农二首》、《鹿柴》、《江雪》等很多诗歌,也都是押仄韵的。

怎样查古诗的押韵

古代诗词押韵常识

一、诗词押韵的一般规则

押韵,也称协韵或叶韵。

押韵是同韵母的字在相同(按:说“相应”为好)位置上重复出现。在相同位置上重复出现的同韵母字,自然称为韵脚。第一个韵脚的出现,称为起韵。

古代诗韵是怎样押韵的呢?在隋唐以前,是从当时口语的近似音中选择韵脚字。在隋唐以后,出现了韵书,便从韵书规定的同韵中选择韵脚字。韵书的出现以至定型,是几经修改的。现在所说的古代诗韵,指的是来水韵。金代的王文郁合并《广韵》、《集韵》中的旧韵为一百零七韵,刘渊将其刻成韵书印行,因为王、刘的籍贯都是平水(今山西省绛县),所以称为平水韵。到了元末,阴时夫在平水韵的基础上,考定诗韵为一百零六韵,为后人所沿用。清代及其以后通行的《佩文诗韵》,也是这一百零六韵。

词韵和诗韵有些区别。在南宋以前,还没有一部人所共守的词韵;在南宋以后,不少人参照诗韵制定词韵,也是几经修改,到清代,戈载作《词林正韵》,定词韵为十九部。词韵的第一部至十四部,包括平、上、去声韵,十五部至十九部为入声韵。词韵的每一部,是几个诗韵的合并。如词韵第一部,便是平声东、冬韵,上声董、肿韵,去声送、宋韵的合并;词韵第十五部,便是入声屋、沃韵的合并。因而,词韵比诗韵要宽。也就是说,填词比写诗,在选择韵脚字方面的余地要大些。

和韵,写诗填词时,数人相唱和,后者用前者的韵,称为和韵。和韵的情况有三:第一,是用原韵,而不必用原字,称为依韵;第二,是用原韵也用原字,并且韵脚字的先后次序都相同,称为次韵;第三,是用原韵原字,而韵脚字的先后次序不同,称为用韵。

限韵,数人一起写诗填词时,限定用一个韵,称为限韵。限韵的情况有二:第一,是限韵不限字;第二,是限韵也限字,限定用某韵中的某几个字。

叠韵,用自己作过的诗词的原韵,再作一首或几首,称一叠或几叠。

二、近体诗、古体诗和词的押韵

(一)近体诗

1、一般只押平声韵

2、两句一押韵,韵脚在偶句的句末。有一部分是首句起韵的。

3、必须一韵到底,不能换韵。

4、必须在一个韵中选择韵脚字,不能邻韵通押,更不能四声通押。只有首句起韵的可用邻韵(只有首句起韵的才允许在首句用一个邻韵字)。

5、不能出现重复的韵脚字。

(二)古体诗

1、可用平声,也可以用上、去、入声。

2、有的是两句一押韵;有的是一句一押韵;有的是三、四句一押韵。

鲍照以前的七言古诗都是一句一押韵的。一句一押韵的七言古诗称为柏梁体。

3、可以一韵到底,也可以换韵。

如王维的《桃源行》,全诗32句,平声韵和仄声韵交替使用。一至四句用上平十一真韵,五至十句用入声一屋韵,十一至十四句用上平十三元韵,十五至十八句用入声十四缉韵,十九至二十二句用上平十五删韵,二十三至二十八句用入声十七霰韵,二十九至三十二句用下平十二侵韵。

4、可以从一个韵中选择韵脚字(属用本韵。同近体诗);也可以从相邻的两个或几个韵中选择韵脚字(属通韵。近体诗除首句起韵的特例之外,不存在这种情况)。

5、在通韵方面,不仅同声中的邻韵相通,而且声之间也可通韵。声之间通韵的,上、去声通押的为多。

6、可以出现重复的韵脚字。

(三)词

1、押韵有密有稀

⑴一句一押韵的。如“长相思”

⑵两句一押韵的(较常见)如“卜算子”等。其中也有首句起韵的。如“玉楼春”

⑶在两句一押韵间杂着一句一押韵或间杂着天、四句一押韵。

⑷三、四句以致五六句一押韵的。这在长调节器中较多见

2、有的一韵到底,有的可以换韵

3、换韵的几种情况

⑴相随式。如“菩萨蛮”,第两句一韵,依次换下去,不出现同韵。

⑵回环式。如“钗头凤”、“惜分钗”现韵相换,先是甲韵换为乙韵,然后再......更多唯美的句子:www.weimeidejuzi.cn

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偶句押韵

律诗是二四六八句押韵,绝句是二四句押韵,无论律诗还是绝句,首句均可以押韵或不押韵。

例如:寄扬州韩绰判官 (杜牧)青山隐隐水迢迢,秋尽江南草木凋。二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫。

第一二四句押韵。

又如:登乐游原 (李商隐)向晚意不适,驱车登古原。夕阳无限好,只是近黄昏。

首句并不入韵,二四句押韵。一般来说,五言诗首句不入韵为常见,七言诗首句入韵为常见。

押平声韵

近体诗为了声韵和谐,一般押平声韵,大多数近体诗(即唐及以后的诗,唐以前的叫古体诗)也遵守这个要求。

但仍有押仄声韵的典范之作,比如柳宗元的五言绝句《江雪》。

全文押入声(短促音):千山鸟飞绝,万径人踪灭;孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。这首诗无论以古入声韵尾还是以今普通话ie、ue韵朗读,均没有拗口之嫌。

一韵到底

原则上,近体诗中间不能换韵,尤其是在科考考场上的试帖诗、应制诗和限韵诗。但由于科考使用的《切韵》体系已经不完全符合唐代口语声韵,部分韵母已经合并或分离,更可能有诗人乡音难改,使用方音作诗,因而仍有在诗中更换为邻韵的作品。

如杜甫的《吾宗》:

吾宗老孙子,质朴古人风。耕凿安时论,衣冠与世同。

在家常早起,忧国愿年丰。语及君臣际,经书满腹中。

注:二、四、八句的“风”“同”“中”是平声“东”韵,第六句的“丰”是平声“冬”韵,“东”与“冬”通押。

日常作诗与应试不同,不应用应试的要求苛刻地对待作者,尤其是后世使用古韵书作诗的作者。

一韵到底

原则上,近体诗中间不能换韵,尤其是在科考考场上的试帖诗、应制诗和限韵诗。但由于科考使用的《切韵》体系已经不完全符合唐代口语声韵,部分韵母已经合并或分离,更可能有诗人乡音难改,使用方音作诗,因而仍有在诗中更换为邻韵的作品。

如杜甫的《吾宗》:

吾宗老孙子,质朴古人风。耕凿安时论,衣冠与世同。

在家常早起,忧国愿年丰。语及君臣际,经书满腹中。

注:二、四、八句的“风”“同”“中”是平声“东”韵,第六句的“丰”是平声“冬”韵,“东”与“冬”通押。

日常作诗与应试不同,不应用应试的要求苛刻地对待作者,尤其是后世使用古韵书作诗的作者。

押韵,又作压韵,是指在韵文的创作中,在某些句子的最后一个字,都使用韵母相同或相近的字,使朗诵或咏唱时,产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方,称为韵脚。

首韵借韵

古体诗的押韵,可以把邻近韵部的韵,比如一东和二冬、四支和五微,混在一起通用,称为通韵。但是近体诗的押韵,原则上必须严格地只用同一韵部的字,即使这个韵部的字数很少(称为窄韵),也不应参杂其他韵部的字,否则叫做出韵。但是如果是首句押韵,可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押,所以可以通融一下。

比如《军中醉饮寄沈八刘叟》:酒渴爱江清,余甘漱晚汀。软沙倚坐稳,冷石醉眠醒。野膳随行帐,华音发从伶。数杯君不见,都已遣沈冥。

这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青,但首句借用了八庚的“清”。这叫做借邻韵发端,在晚唐开始流行,到了宋代,甚至形成了一种风气。

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