用蜿蜒造句

蜿蜒造句

1、泰山的道路蜿蜒、崎岖，一不小心就会跌到或跌入深谷。

2、枯死的老根蜿蜒盘转在一起，不少又发出了新枝。

3、远处的山峰连绵不断，像是一条蜿蜒无尽的巨龙。

4、每次回家，我都要经过那蜿蜒的小路，总在不知觉中让我忆起童年的美好时光。

5、长城蜿蜒盘旋在八达岭上，城墙下一片片茂密的松树拥挤在脚下。

6、长城就像一条巨龙，在崇山峻岭间绵亘蜿蜒。

7、那蜿蜒多姿的长城，是中国人的智慧的结晶。

蜿蜒：放在句首,句中,句尾造句

把不同的段落组织成一个完整的篇章，段落之间语意要连贯。

要做到语意连贯，可以使用一些衔接或过渡的方法。

衔接是利用一定的词语或相应的句式巧妙连接，常常用在意思联系比较紧密的段与段之间，使篇章前后连贯，脉络分明。

主要有意合和关联两种。

意合，就是相邻的段与段之间靠一定的语义关系自然组合。

例如恩格斯的《在马克思墓前的讲话》前两段：3月14日下午两点三刻，当代最伟大的思想家停止思想了。

让他一个人留在房里还不到两分钟，等我们再进去的时候，便发现他在安乐椅上安静地睡着了但已经是永远地睡着了。

这个人的逝世，对于欧美战斗着的无产阶级，对于历史科学，都是不可估量的损失。

这位巨人逝世以后所形成的空白，不久就会使人感觉得到。

前一段写马克思的去世，后一段写他去世所造成的损失，两段语意自然衔接，用的就是意合。

关联，就是相邻的段与段之间用一定的语言材料衔接起来。

常见的有以下几种关联方式：一种是在段与段之间用表示次序（如第一、第二，首先、其次等）、时间或空间的词语连接。

例如夏衍的《包身工》，每写一段包身工的生活，开头先交代时间：“旧历四月中旬，清晨四点一刻，天还没亮……”，“四点半之后，当晨光初显的时候……”，“五点钟，上工的汽笛声响了……”。

这样，时间线索时隐时现，思路十分清晰。

此外，在分析包身工制度发展的原因时，还用表示顺序的“第一”“第二”“第三”等，衔接得非常好。

这样的衔接在一般的说明文、议论文、规章类应用文或科技论文中用得比较多。

一种是在段与段之间用表示顺接（如“于是、所以、因此”等）或反接（如“然而、但是、可是”等）的关联词语来连接。

例如鲁迅的《祝福》，前两段写回到鲁镇的情形，段尾说：“无论如何，我明天决计要走了。

”第三段紧跟着说：“况且，一想到昨天遇到祥林嫂的事，也就使我不能安住。

”这是用“况且”表示两段的递进关系。

又如鲁迅《记念刘和珍君》的第四部分：我在十八日早晨，才知道上午有群众向执政府请愿的事；…… 然而即日证明是事实了，…… 但段政府就有令，说她们是“暴徒”！但接着就有流言，说她们是受人利用的。

惨象，已使我目不忍视了；流言，尤使我耳不忍闻。

…… 第一段先说有人遇害而我有些怀疑；第二段开头用“然而”转折，说明我的怀疑不对，她们的被杀是事实；后边两段虽然各有一句，但作者让它们独立成段，并且在开头使用“但”字连接，最后一段是作者由此引发的议论。

关联词语的使用，使得段与段之间衔接紧密、自然，作者的愤怒之情也溢于言表。

一种是利用某些意思有联系的词语连接，包括同一词语、同义词语、反义词语等。

例如唐的《同志的信任》，第一段从鲁迅同陌生女子见面写起，写到“自己也立刻带着纸包和那封信，急急忙忙走回家里”；第二段紧接着写“灯下，他打开纸包”，结尾处写到“纸上立刻现出了淡淡的字迹”；第三段马上又写“这是……一封信”。

这样前后衔接，连贯自然。

又如鲁迅的《祝福》，祥林嫂问“我”死后的一家人能否见面时，“我”在那一段的结尾处说：“其实，究竟有没有灵魂，我也说不清。

”然后顺着这句话用一段说明自己当时的心理，中间又说：“而况明明说过‘说不清’，……”下一段接着又说：“‘说不清’是一句极有用的话。

……”三段用相同的话语前后关联，使得文章思路不断，连贯自然。

还有一种是利用意思有联系的句子相衔接，如同一句式、同义句式、相近的句式或反义句式等。

诗歌常常采用这种衔接方法。

例如柯岩的《周总理，你在哪里》，其中四段都用“我们对着……喊：周总理”开头，不仅使篇章层次清晰，意思表达连续不断，而且衔接得非常紧密。

其他文章也常常使用这种衔接方式。

例如高晓声的《陈奂生上城》：“漏斗户主”陈奂生，今日悠悠上城来。

他到城里去干啥？他到城里去做买卖。

…… 他去卖什么？卖油绳。

…… 赚了钱打算干什么？打算买一顶簇新的、刮刮叫的帽子。

…… 开始写陈奂生“悠悠上城来”，接着三段分别用设问句开头，相同的句式，将三个段落巧妙地衔接在一起。

过渡是利用过渡段或过渡句巧妙连接，常常用在意思转折比较大的段与段之间，如两个不同的事件、两种不同的内容、两个不同的场面等。

过渡可以使用具有承上启下作用的段，这就是过渡段。

过渡段一般比较短小，大多是一句话或一个句群。

如鲁迅的《藤野先生》，先叙述清国留学生在东京的情况，然后写道：到别的地方去看看，如何呢？这句话就是一个过渡段，它把叙述的重点由东京自然地过渡到了仙台，使上下两层意思连接紧密。

又如鲁迅的《拿来主义》，先用四段批判“送去主义”，接着另起一段说：语言与运用衔接和过渡我在这里也并不想对于“送去”再说什么，否则太不“摩登”了。

我只想鼓吹我们再吝啬一点，“送去”之外，还得“拿来”，是为“拿来主义”。

这个过渡段，先总结上文，结束对“送去主义”的批判；然后引出下文，正式提出“拿来主义”。

这样，就把上下两段意思自然而然地连接了起来。

过渡也可以使用具有承上启下作用的句子，这就是过渡句。

过渡句常常用在...

逶迤怎么造句 逶迤是什么意思

1. 寐含春水脸如凝脂，白色牡丹烟罗软纱，逶迤白色拖地烟笼梅花百水裙，身系软烟罗，还真有点粉腻酥融娇欲滴的味道。

2. 苍翠欲滴的群峰簇拥着一条逶迤清亮的河，沿河两岸，明清风格的建筑群、依稀可辨的古窑址、苍凉厚重的徽州古商道，或密集、或星落，无不透着古风古韵，令人驻足沉思、浮想联翩。

3. 优美逶迤的山岭，蜿蜒盘旋，犹如一条正在酣睡的巨龙。

俯瞰足下，白云弥漫，环观群峰，云雾缭绕，一个个山顶探出云雾处，似朵朵芙蓉出水。

4. 大朵牡丹翠绿烟纱碧霞罗，逶迤拖地粉色水仙散花绿叶裙，身披金丝薄烟翠绿纱。

低垂鬓发斜插镶嵌珍珠碧玉簪子，花容月貌出水芙蓉。

5. 黄色绣着凤凰的碧霞罗，逶迤拖地粉红烟纱裙，手挽屺罗翠软纱，风髻雾鬓斜插一朵牡丹花还真有点：黛眉开娇横远岫，绿鬓淳浓染春烟的味道。

用 汹涌澎湃造句

◎ 作为一名观众，对人艺这座艺术大厦中的舞台美术创作，只凭自己的直觉和感受，浮光掠影，走马看花，不免管中窥豹，顾此失彼.与其他院团的舞台一样，人艺的舞台美术创作，35年来走过来的是一条弯弯曲曲的路，留下了摇摇摆摆的脚印，包括单一的、概念的和人为的脚印，其创作的面还有待于大大地开阔。

◎ 她追赶队伍爬上牛脊山顶，她看到火河化成一丝血脉迂回于山原之间─—血脉弯弯曲曲，不时眷恋回首，即而继续前行。

◎ 那崇山峻岭的边沿上却镶了一道弯弯曲曲、金辉灿烂的美丽光环，就像节日夜晚高大建筑物上那环绕着它的珍珠似的彩灯。

◎ 九华山并不秀丽，只是布满自然生长的野草和杂乱的树木，有一条依稀可辨的山路，弯弯曲曲地穿过野草和杂木，通到山脊。

◎ 那条依着山势的起伏，弯弯曲曲的汽车道上，出现了一部甲虫似的卡车，转弯抹角地冲发电厂开来。

◎ 北星河只有八十里长，群山夹岸，八十里一条弯弯曲曲的穷山沟。

◎ 再向前看，弯弯曲曲的白沙河，蜿蜒如一条巨大的白龙，一直奔向崂山水库。

◎ 登上山顶，那霜叶红于二月花的枫树，那盘根错节的古松，那老态龙钟的皂角树，还有那藤萝、野葡萄，弯弯曲曲盘缠于古树之上，垂悬着一绺绺藤须，烘托着林间、路旁的杂草山花，使景色更显得静谧、优雅。

◎ 同伴们踩水诸池巡视，每个彩池都象一件精雕细琢的工艺品，无一处偷工减料，令人爱而不舍：池坎弯弯曲曲，宛若地图上的海岸线，由雪水沉积物堆集而成，光华柔韧，明亮生辉。

◎ 这是一个风景秀丽的山村，有一条小河顺着山根弯弯曲曲的向东南流去。

◎ 这些隔墙在完整无损的介壳外面是看不到的，如果把介壳外面的一层介壳质剥去，在曲折的隔墙和外面介壳相接触的地方，还可以看到一些简单或复杂的、弯弯曲曲的缝合线。

◎ 它们没有流线型的身躯，全身满是环状的骨板，弯弯曲曲，且头部与身躯成一直角。

◎ 举目环顾，深蓝色的湖面被山峦和岛屿隔得弯弯曲曲，湖区周围是怪石嶙峋的山坡、片片丰腴的绿洲和白雪皑皑的雪峰。

◎ 原来，这里有条两三宽的弯弯曲曲的小沟。

◎ 眼前的弯弯曲曲正是在准备着痛快的将来。

◎ 山里又很静，一早一晚，弯弯曲曲的山道上，几乎碰不见行人。

◎ 弯弯曲曲的山路，显得更窄、更险。

◎ 大红衫子，黑色长背心，长发蓬松，颈挂两条纸锭，垂头，垂手，弯弯曲曲的走一个全台，内行人说：这是走了一个心字。

向左转|向右转

蜒组词造句子是什么

组词：蜿蜒造句：(1)泰山的道路蜿蜒、崎岖，一不小心就会跌到或跌入深谷。

(2)枯死的老根蜿蜒盘转在一起，不少又发出了新枝。

(3)远处的山峰连绵不断，像是一条蜿蜒无尽的巨龙。

读音：[yán]释义：【名】（形声。

从虫，延声。

本义：蜒蚰，虫名）同本义，又名“蛞蝓”、“鼻涕虫”〖slug〗。

蛞蝓科。

形似去壳蜗牛，有两对触角，身体分泌粘液，爬行后常留下银白色的条痕。

是农作物的害虫。

如：蚰蜒（节肢动物，像蜈蚣而略小）【动】蜿蜒，龙蛇爬行〖wriggle〗南有炎火千里，蝮蛇蜒只。

——《楚辞》又如：蜒蜒（龙蛇之类曲折爬行的样子）；蜒蜿（蜿蜒。

龙蛇曲折爬行的样子）