余光中所写的诗中表达乡愁的

《乡愁》

小时候，乡愁是一枚小小的邮票，我在这头，母亲在那头。

乡愁 余光中长大后，乡愁是一张窄窄的船票，我在这头，新娘在那头。

后来啊，乡愁是一方矮矮的坟墓，我在外头，母亲在里头。

而现在，乡愁是一湾浅浅的海峡，我在这头，大陆在那头。

《布谷》

阴天的笛手，用叠句迭迭地吹奏，嘀咕嘀咕嘀咕。

苦苦呼来了清明，和满山满谷的雨雾。

那低回的永叹调里，总是江南秧田的水意。

当蝶伞还不见出门，蛙鼓还没有动静。

你便从神农的古黄历里，一路按节气飞来。

躲在野烟最低迷的一角，一声声苦催我归去。

不如归去吗，你是说，不如归去？归那里去呢，笛手，我问你？

小时候的田埂阡阡连陌陌，暮色里早已深深地陷落。

不能够从远处伸来，来接我回家去了。

扫暮的路上不见牧童，杏花村的小店改卖了啤酒。

你是水墨画也画不出来的，细雨背后的那种乡愁。

放下怀古的历书，我望着对面的荒山上。

礼拜天还在犁地的两匹，悍然牛吼的挖土机。

《当我死时》

当我死时，葬我，在长江与黄河之间，枕我的头颅，白发盖着黑土。

在中国，最美最母亲的国度，我便坦然睡去，睡整张大陆。

听两侧，安魂曲起自长江，黄河，两管永生的音乐，滔滔，朝东。

这是最纵容最宽阔的床，让一颗心满足地睡去，满足地想。

从前，一个中国的青年曾经，在冰冻的密西根向西瞭望。

想望透黑夜看中国的黎明，用十七年未餍中国的眼睛。

饕餮地图，从西湖到太湖，到多鹧鸪的重庆，代替回乡。

《招魂的短笛》

魂兮归来，母亲啊，东方不可以久留。诞生台风的热带海，七月的北太平洋气压很低。

魂兮归来，母亲啊，南方不可以久留。太阳火车的单行道，七月的赤道灸行人的脚心。

魂兮归来，母亲啊，北方不可以久留。驯鹿的白色王国，七月里没有安息夜，只有白昼。

魂兮归来，母亲啊，异国不可以久留。小小的骨灰匣梦寐在落地窗畔，伴着你手栽的小植物们。

归来啊，母亲，来守你火后的小城。

春天来时，我将踏湿冷的清明路，葬你于故乡的一个小坟，葬你于江南，江南的一个小镇。垂柳的垂发直垂到你的坟上，等春天来时，你要做一个女孩子的梦，梦见你的母亲。

而清明的路上，母亲啊，我的足印将深深，柳树的长发上滴着雨，母亲啊，滴着我的回忆，魂兮归来，母亲啊，来守这四方的空城。

《新大陆之晨》

零度。七点半。古中国之梦死在新大陆的席梦思上。

摄氏表的静脉里，一九五八年的血液将流尽。

风，起自格陵兰岛上，意溜冰者的来势，滑下了五大湖的玻璃平原。

不久我们将收到，自这些信差的袋里，爱斯基摩人寄来的许多圣诞卡片。

早安，忧郁。早安，寂寞。

早安，第三期的怀乡病！

早安，夫人们，早安！

烤面包，冰牛奶，咖啡和生菜。

在早餐桌上等我们去争吵，

去想念燧人氏，以及豆浆与油条。

然后去陌生的报上寻吝啬的消息。

然后去信箱里寻希望的尸体。

然后去林荫道上招呼小松鼠们。

然后走进拥挤的课堂，在高鼻子与高鼻子，在金发与金发，在Hello与Good Morning之间，坐下。

坐下，且向冷如密歇根湖的碧瞳，碧瞳与碧瞳，照出吴玲少年的影子，照出自北回归线移植来的相思树的影子。

然后踏着艺术馆后犹青的芳草地，穿过爱奥河畔的柳荫，向另一座摩天楼。

当千里目被困于地平线，我说：“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留！”

火车来自芝加哥，驰向太平洋的蓝岸。

汽笛的长嘶，使我的思想出轨——我在想，一九五九年的初秋，旧金山的海湾里，有一只铁锚将为我升起，当它再潜水时，它会看见基隆港里的中国鱼。

而此刻，七点半，零度。摄氏表的静脉里，一九五八的血液还没有流尽。

早安，忧郁！早安，寂寞！

早安，第三期的怀乡病！

早安，黑眼圈的夫人们，早安，早安！

余光中所写的诗中表达乡愁的

《乡愁》 小时候，乡愁是一枚小小的邮票，我在这头，母亲在那头。

乡愁 余光中长大后，乡愁是一张窄窄的船票，我在这头，新娘在那头。

后来啊，乡愁是一方矮矮的坟墓，我在外头，母亲在里头。

而现在，乡愁是一湾浅浅的海峡，我在这头，大陆在那头。

《布谷》 阴天的笛手，用叠句迭迭地吹奏，嘀咕嘀咕嘀咕。

苦苦呼来了清明，和满山满谷的雨雾。

那低回的永叹调里，总是江南秧田的水意。

当蝶伞还不见出门，蛙鼓还没有动静。

你便从神农的古黄历里，一路按节气飞来。

躲在野烟最低迷的一角，一声声苦催我归去。

不如归去吗，你是说，不如归去？归那里去呢，笛手，我问你？小时候的田埂阡阡连陌陌，暮色里早已深深地陷落。

不能够从远处伸来，来接我回家去了。

扫暮的路上不见牧童，杏花村的小店改卖了啤酒。

你是水墨画也画不出来的，细雨背后的那种乡愁。

放下怀古的历书，我望着对面的荒山上。

礼拜天还在犁地的两匹，悍然牛吼的挖土机。

《当我死时》 当我死时，葬我，在长江与黄河之间，枕我的头颅，白发盖着黑土。

在中国，最美最母亲的国度，我便坦然睡去，睡整张大陆。

听两侧，安魂曲起自长江，黄河，两管永生的音乐，滔滔，朝东。

这是最纵容最宽阔的床，让一颗心满足地睡去，满足地想。

从前，一个中国的青年曾经，在冰冻的密西根向西瞭望。

想望透黑夜看中国的黎明，用十七年未餍中国的眼睛。

饕餮地图，从西湖到太湖，到多鹧鸪的重庆，代替回乡。

《招魂的短笛》 魂兮归来，母亲啊，东方不可以久留。

诞生台风的热带海，七月的北太平洋气压很低。

魂兮归来，母亲啊，南方不可以久留。

太阳火车的单行道，七月的赤道灸行人的脚心。

魂兮归来，母亲啊，北方不可以久留。

驯鹿的白色王国，七月里没有安息夜，只有白昼。

魂兮归来，母亲啊，异国不可以久留。

小小的骨灰匣梦寐在落地窗畔，伴着你手栽的小植物们。

归来啊，母亲，来守你火后的小城。

春天来时，我将踏湿冷的清明路，葬你于故乡的一个小坟，葬你于江南，江南的一个小镇。

垂柳的垂发直垂到你的坟上，等春天来时，你要做一个女孩子的梦，梦见你的母亲。

而清明的路上，母亲啊，我的足印将深深，柳树的长发上滴着雨，母亲啊，滴着我的回忆，魂兮归来，母亲啊，来守这四方的空城。

《新大陆之晨》 零度。

七点半。

古中国之梦死在新大陆的席梦思上。

摄氏表的静脉里，一九五八年的血液将流尽。

风，起自格陵兰岛上，意溜冰者的来势，滑下了五大湖的玻璃平原。

不久我们将收到，自这些信差的袋里，爱斯基摩人寄来的许多圣诞卡片。

早安，忧郁。

早安，寂寞。

早安，第三期的怀乡病！ 早安，夫人们，早安！ 烤面包，冰牛奶，咖啡和生菜。

在早餐桌上等我们去争吵， 去想念燧人氏，以及豆浆与油条。

然后去陌生的报上寻吝啬的消息。

然后去信箱里寻希望的尸体。

然后去林荫道上招呼小松鼠们。

然后走进拥挤的课堂，在高鼻子与高鼻子，在金发与金发，在Hello与Good Morning之间，坐下。

坐下，且向冷如密歇根湖的碧瞳，碧瞳与碧瞳，照出吴玲少年的影子，照出自北回归线移植来的相思树的影子。

然后踏着艺术馆后犹青的芳草地，穿过爱奥河畔的柳荫，向另一座摩天楼。

当千里目被困于地平线，我说：“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留！” 火车来自芝加哥，驰向太平洋的蓝岸。

汽笛的长嘶，使我的思想出轨——我在想，一九五九年的初秋，旧金山的海湾里，有一只铁锚将为我升起，当它再潜水时，它会看见基隆港里的中国鱼。

而此刻，七点半，零度。

摄氏表的静脉里，一九五八的血液还没有流尽。

早安，忧郁！早安，寂寞！ 早安，第三期的怀乡病！ 早安，黑眼圈的夫人们，早安，早安！

仿写 余光中乡愁

乡愁懵懂时乡愁是一件温暖的毛衣穿的人在这头织的人在那头上学后乡愁是一湾浅浅的小溪我站在尽头母亲在源头成长中乡愁是一首悠远的笛乐他在那头吹我在这头听而现在乡愁是一轮圆圆的明月看的人在这头望的人在那头痛苦绝望时痛苦是一次漫长的行程如此长远如此累人孤独时痛苦是一个人的舞会开始是自己结束也是自己困难时痛苦是无限延长的空间我想离开却找不到出口疑惑时痛苦是不断分裂的细胞解决了这个那个又开始滋生幸福小时侯幸福是一颗小小的糖果含在嘴里却甜在心头毕业后幸福是一本厚厚的同学录人各四方真情却浓聚一处后来啊幸福是一张和美的全家福时光流逝但笑容永铸而现在幸福是一封暖暖的家书远在天边然而温馨眼前小时候，友谊是一个小小的跷跷板，我在这头，伙伴在那头长大后，友谊是一条长长的电话线，我在这头，朋友在那头后来呵，友谊是一片奢华的庭院，我在外头，知己在里头而现在，友谊是一段淡淡的回忆，我在这头，童年在那头年幼时童年是一条清清的溪流快乐在里头烦恼在外头稍大些童年是一道弯弯的虹桥稚嫩在后头懂事在前头成年了童年是一场甜甜的美梦单纯在心头负担在肩头年老了童年是一张小小的照片童心在那头人生在这头小时侯，乡愁是一份浓浓的思念，我思念家乡，我思念家乡的一切。

长大后，乡愁是一张洁白的信纸，纸上什么也没有，只有我对家乡的怀念。

后来啊，乡愁是一本厚厚的书籍，书里留下了我的回忆，回忆是童年的往事。

而现在，乡愁是我对童年的留恋，我不再需要它了，因为，我长大了。

以余光中写的《乡愁》的形式,写新编《乡愁》

小时候 乡愁是一个小小的风筝 我在这头 梦想在那头 长大后 乡愁是一封长长的书信 我在这头 亲人在那头 后来啊 乡愁是一座层层的牢笼 我在外头 思想在里头 而现在 乡愁是一本厚厚的记忆 我在这头 童年在那头

席慕蓉,余光中,琦君写的关于乡愁的文章

乡 愁 余光中小时候乡愁是一枚小小的邮票我在这头 母亲在那头长大后 乡愁是一张窄窄的船票我在这头 新娘在那头后来啊 乡愁是一方矮矮的坟墓我在外头 母亲在里头而现在 乡愁是一湾浅浅的海峡我在这头 大陆在那头乡愁 席慕容故乡的歌是一支清远的笛总在有月亮的晚上 响起故乡的面貌却是一种模糊的怅望仿佛雾里的挥手别离离别后乡愁是一棵没有年轮的树永不老去余光中的《乡愁》与席慕容的《乡愁》都是抒写乡愁，但在在表达上各特点。

这两首诗的相同点：1.作者的时代背景相同2.抒发的思想感情相同3都是按时间顺序写的4.都运用了比喻的修词方法这两首诗的不同点： 1.余光中的《乡愁》感情朴实 读起来朗朗上口，而席慕容的《乡愁》比较含蓄。

2.余光中的《乡愁》是抒情诗，而席慕容的《乡愁》是散文诗。

解析： 从表达上看余诗用多节来表达主题，而席诗则短小，一节包含了所要表达的主题；余诗的节奏分明，每一节结构匀称，而席诗则没有这样的限制；余诗在表达上用时间来作为线索，而席诗则以意象为主来体现主题。

余光中的《乡愁》诗用衬托的方式，从远到近，从小到大，由浅入深，一层又一层铺叙出乡愁之浓.如果说余光中的《乡愁》为大家讲述了一个个的小故事，那麽席慕容的《乡愁》则为大家描述了一幅幅美丽的画面，女诗人用超凡的想象力，新奇的比喻，缠绵的情思，细腻的表现了乡愁的主题。

模仿余光中的《乡愁》写一首诗,文笔不求太好,能写出来就行,各位...

小时候，思念是一个陌生的词语，我很疑惑，你也不琢磨。

长大后，思念是一番深情的倾诉，我很啰嗦，你变的忧愁。

后来啊！思念是一句简单的问候，我很淡泊，你也不多说。

而现在，思念是一曲远去的离歌，我很享受，你一笑回眸。

仿照余光中的乡愁以“孤独”写一首诗

很显然，这首诗以形式上的四个小节，将“乡愁”分为四个阶段。

这四个阶段在时间上是前后顺承的，即：小时候—长大后—后来—现在。

这几个标示时间的短语，都明确出现在这首诗每一小节的第一行。

我们可以看出，诗的每一小节，实际上都对应着人生的某个阶段。

作者以空间上的阻隔作为这四个阶段的共同特征，即：小时候的母子分离—长大后的夫妻分离—后来的母子死别—现在的游子与大陆的分离。

诗人为每个阶段的乡愁找了一个具体的对应物：邮票、船票、坟墓、海峡。

时空的隔离与变化，推进了诗情的层层深化。

少小离家，与母亲书信往来，乡愁寄托在小小的邮票上。

成年后，为生活而奔波，与爱人聚聚离离，船票成了寄托乡愁的媒介。

到后来，一方矮矮的坟墓，将我与母亲永远分开了！诗至此处，读者不禁会想，世间还有什么样的离情比死别更令人断肠？有，那就是乡愁！一湾浅浅的海峡将“我”与祖国大陆隔开，个人的故乡之思上升到了家国之思。

全诗在此戛然而止，留下长长的余味。

《乡愁》这首诗，无论是内容还是形式，都映射着中国古典诗词的神韵和魅力。

从内容上说，“乡愁”是中国传统文学经久不衰的主题，余光中虽曾接受过现代主义的浸染，但骨子里深受中国古典文学的熏陶，诗歌内容触及思想深处的“中国意识”时，自然而然地摄取了“乡愁”这一主题。

历代爱国知识分子有借诗词歌赋流露家国之思的传统，本诗在这一点上可谓传承了民族的历史文化。

从形式上说，这首诗恰到好处地运用现代汉语，使之带上了古典诗词的格律美和音韵美的特点。

诗的节与节、句与句均衡对称，但整齐中又有参差，长句短句变化错落；同一位置上词语的重复和叠词的运用造成一种类似音乐的回环往复、一唱三叹的旋律，给全诗营造了一种低回怅惘的基调。

二、问题研究 “乡愁”本是一种抽象的情感，但是在余光中的《乡愁》里，它转化成了具体可感的东西，作者是如何实现这一转化的？ 作者巧妙地将“乡愁”这种情感进行了物化，也就是找到了它的对应物。

在人生的每一个阶段里，“乡愁”分别寄托在邮票、船票、坟墓和海峡等对应物上，这样，诗人的乡愁就不至于无所依附。

类似的托物寄情的技巧在余光中其他的诗作里也时有所见。

如： 钟整个大陆的爱在一只苦瓜 皮靴踩过，马蹄踩过 重吨战车的履带踩过 一丝伤痕也不留下 你再将个人情感融汇于其中，就会有感而发！！！！！！！！

跟《乡愁》类似的诗词有哪些？

《满月下》余光中满地的月光，无人清扫，那就折一张阔些的荷叶，包一片月光回去，回去夹在唐诗里。

扁扁的，象压过的相思……月光都带有荷叶的清香。

《乡愁》席慕蓉故乡的歌是一支清远的笛，总在有月亮的晚上响起。

故乡的面貌却是一种模糊的怅惘，仿佛雾里的挥手别离。

离别后，乡愁是一棵没有年轮的树，永不会老去。

稻香季节沉甸甸的梦挂在广阔的田野飘香的轻风吹开了农家那如痴如醉的心扉梦，不是缠绵的在喜庆的氛围里多姿的金波荡在水乡的怀中人们一如吮吸千杯美酒就在这----沃野千里飘香时《乡愁》是诗人余光中漂泊异乡，游弋于海外回归中国后所作的一首现代诗。

诗歌表达对故乡，对祖国恋恋不舍的一份情怀。

诗歌中更体现了诗人余光中期待中华民族早日统一的美好愿望。

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