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描写石湖的古诗词

描写石湖的古诗词

《惜分飞》

易散浮云难再聚.遮莫相随百步.谁唤行人去.石湖烟浪渔樵侣.重别西楼肠断否.多少凄风苦雨.休梦江南路.路长梦短无寻处.

10首关于历史的古诗

1.李白的《春夜洛城闻笛》:

谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城。

此夜曲中闻折柳,何人不起故园情?

要理解题目中的“折柳”的含义,关键就要能理解“柳”的意象。在学生学过的课文中包括一些常见的古诗词,比如,“杨柳岸晓风残月”(柳永《雨霖铃》)、“笛中闻折柳,春色未曾看”(李白《塞下曲》)、“羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关”(王之焕《凉州词》)、昔我往矣,杨柳依依“(《诗经·采薇》)。还有北朝乐府《鼓角横吹曲》中有《折杨柳枝》,歌词是:“上马不捉鞭,反拗杨柳枝。下马吹横笛,愁杀行客人。”

由此我们可以理解到,古诗中的“柳”是有特殊的含义的。柔顺婀娜、随风摆动的“柳”和“留”谐音,另外古人还有折柳送行的习俗,这就很容易引申到“柳——留——惜别——依依不舍”的层面上来。使人联想到,离别的人一看见杨柳,就会想起离别时依依不舍的场面,就会浮现出赠柳惜别的情景,心中就会涌起一缕缕离愁。这样,诗中“折柳”一词所寓含的“惜别怀远”之意就比较容易理解了。

2.江畔独步寻花

杜甫

黄四娘家花满蹊,

千朵万朵压枝低。

留连戏蝶时时舞,

自在娇莺恰恰啼。

[简析]

唐肃宗上元元年(公元760年)诗人杜甫在饱经离乱之后,寓居四川成都,在西郊浣花溪畔建成草堂,暂时有了安身的处所,心情比较舒畅。春暖花开时节,他独自在江畔散步赏花,写下了《江畔独步寻花》一组七首绝句,这是其中的第六首。

首句“黄四娘家花满蹊”,点明寻花的地点。“蹊”是小路。“花满蹊”是说繁花将小路都盖住了,连成片了。次句“千朵万朵压枝低”。“千朵万朵”形容数量之多。“压枝低”中的“压”和“低”两个字用得十分贴切、生动,形象地描绘了春花密密层层,又大又多,沉甸甸地把枝条都压弯了。这句是上句“满”字的具体化。第三句“留连戏蝶时时舞”。“留连”是形容蝴蝶飞来飞去舍不得离开的样子。这句从侧面写出春花的鲜艳芬芳。其实诗人也被万紫千红的春花所吸引而留连忘返。第四句“自在娇莺恰恰啼”。“娇”是形容莺歌柔美圆润。“恰恰啼”是说正当诗人前来赏花时,黄莺也在鸣叫。只因为诗人内心欢愉,所以想当然地认为黄莺特意为自己歌唱。这与上句说彩蝶留连春花一样,都是移情于物的手法。由于诗人成功地运用了这一手法,使物我交融,情景相生,这首小诗读起来就更亲切有味。

3.望庐山瀑布

李白

日照香炉生紫烟, 遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺, 疑是银河落九天。

香炉,指庐山香炉峰,“在庐山西北,其峰尖圆,烟云聚散,如博山香炉之状”(乐史《太平寰宇记》)。可是,到了诗人李白的笔下,便成了另一番景象:一座顶天立地的香炉,冉冉地升起了团团白烟,缥缈于青山蓝天之间,在红日的照射下化成一片紫色的云霞。这不仅把香炉峰渲染得更美,而且富有浪漫主义色彩,为不寻常的瀑布创造了不寻常的背景。接着诗人才把视线移向山壁上的瀑布。“遥看瀑布挂前川”,前四字是点题;“挂前川”,这是“望”的第一眼形象,瀑布象是一条巨大的白练高挂于山川之间。“挂”字很妙,它化动为静,维妙维肖地表现出倾泻的瀑布在“遥看”中的形象。谁能将这巨物“挂”起来呢?“壮哉造化功”!所以这“挂”字也包含着诗人对大自然的神奇伟力的赞颂。第三句又极写瀑布的动态。“飞流直下三千尺”,一笔挥洒,字字铿锵有力。“飞”字,把瀑布喷涌而出的景象描绘得极为生动;“直下”,既写出山之高峻陡峭,又可以见出水流之急,那高空直落,势不可挡之状如在眼前。然而,诗人犹嫌未足,接着又写上一句“疑是银河落九天”,真是想落天外,惊人魂魄。“疑是”值得细味,诗人明明说得恍恍惚惚,而读者也明知不是,但是又都觉得只有这样写,才更为生动、逼真,其奥妙就在于诗人前面的描写中已经孕育了这一形象。你看!巍巍香炉峰藏在云烟雾霭之中,遥望瀑布就如从云端飞流直下,临空而落,这就自然地联想到象是一条银河从天而降。可见,“疑是银河落九天”这一比喻,虽是奇特,但在诗中并不是凭空而来,而是在形象的刻画中自然地生发出来的。它夸张而又自然,新奇而又真切,从而振起全篇,使得整个形象变得更为丰富多彩,雄奇瑰丽,既给人留下了深刻的印象,又给人以想象的余地,显示出李白那种“万里一泻,末势犹壮”的艺术风格。

4.春残

翁宏

又是春残也,如何出翠帏。

落花人独立,微雨燕双飞。

寓目魂将断,经年梦亦非。

那堪向愁夕,萧飒暮蝉辉。

诗写女子春末怀人。首句点题,写来不拘一格。一句中,“又”字开头,“也”字结尾,连用一个副词和一个语气词,这在诗中是不多见的。然而作者用得很自然,使起句突兀,加强了语气,强化了诗中女主人公的哀怨之情,并有笼盖全篇的作用,算得上写法的出新。“又”字还与下面的“经年”相应,暗示这女子与情人离别,正是去年此时,故对物候变化特别敏感。第二句“如何出翠帏”,“如何”,有不堪的意思。联系第一句看,这位女子正是在去年此时此地,经受着别离的苦痛。时隔一年,记忆犹新,而且,现在还是在这一时间和这一地点,她怎敢再身临其境,重新经受这样的苦痛呢!所以说不敢出翠帏。再联系下联看,不敢出来实际上还是出来了,人在极端苦闷的时候,往往就是处在这样的自我矛盾中。这又活画出了这位女子梦魂牵惹、如痴似醉的神态,从而烘托出她的思念之情是如何的镂心刻骨

5.《离思》

曾经沧海难为水,除去巫山不是云。取次花丛懒回头,半缘修道半缘君。

看过沧海 和巫山 就觉得其他地的海和云不怎样了

花丛虽美也懒得观 在这里修道一半情啊还在心上人身上

没有心去寻新的恋情

6.客 至

杜甫

舍南舍北皆春水, 但见群鸥日日来。

花径不曾缘客扫, 蓬门今始为君开。

盘飧市远无兼味, 樽酒家贫只旧醅。

肯与邻翁相对饮, 隔篱呼取尽馀杯。

这是一首洋溢着浓郁生活气息的纪事诗,表现诗人诚朴的性格和喜客的心情。作者自注:“喜崔明府相过”,简要说明了题意。

一、二两句先从户外的景色着笔,点明客人来访的时间、地点和来访前夕作者的心境。“舍南舍北皆春水”,把绿水缭绕、春意荡漾的环境表现得十分秀丽可爱。这就是临江近水的成都草堂。“皆”字暗示出春江水势涨溢的情景,给人以江波浩渺、茫茫一片之感。群鸥,在古人笔下常常作水边隐士的伴侣,它们“日日”到来,点出环境清幽僻静,为作者的生活增添了隐逸的色彩。“但见”,含弦外之音:群鸥固然可爱,而不见其他的来访者,不是也过于单调么!作者就这样寓情于景,表现了他在闲逸的江村中的寂寞心情。这就为贯串全诗的喜客心情,巧妙地作了铺垫。

颔联把笔触转向庭院,引出“客至”。作者采用与客谈话的口吻,增强了宾主接谈的生活实感。上句说,长满花草的庭院小路,还没有因为迎客打扫过。下句说,一向紧闭的家门,今天才第一次为你崔明府打开。寂寞之中,佳客临门,一向闲适恬淡的主人不由得喜出望外。这两句,前后映衬,情韵深厚。前句不仅说客不常来,还有主人不轻易延客意,今日“君”来,益见两人交情之深厚,使后面的酣畅欢快有了着落。后句的“今始为”又使前句之意显得更为超脱,补足了首联两句。

以上虚写客至,下面转入实写待客。作者舍弃了其他情节,专拈出最能显示宾主情份的生活场景,重笔浓墨,着意描画。“盘飧市远无兼味,樽酒家贫只旧醅”,使我们仿佛看到作者延客就餐、频频劝饮的情景,听到作者抱歉酒菜欠丰盛的话语:远离街市买东西真不方便,菜肴很简单,买不起高贵的酒,只好用家酿的陈酒,请随便进用吧!家常话语听来十分亲切,我们很容易从中感受到主人竭诚尽意的盛情和力不从心的歉仄,也可以体会到主客之间真诚相待的深厚情谊。字里行间充满了款曲相通的融洽气氛。

“客至”之情到此似已写足,如果再从正面描写欢悦的场面,显然露而无味,然而诗人却巧妙地以“肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽馀杯”作结,把席间的气氛推向更热烈的高潮。诗人高声呼喊着,请邻翁共饮作陪。这一细节描写,细腻逼真。可以想见,两位挚友真是越喝酒意越浓,越喝兴致越高,兴奋、欢快,气氛相当热烈。就写法而言,结尾两句真可谓峰回路转,别开境界。

7.鹿柴 [王维]

空山不见人,但闻人语响。返景入深林,复照菁苔上。

[简要评析] 这首《鹿柴》诗是王维山水诗中的重要代表作,表达了诗人对大自然中空灵境界的追求和喜爱,这也是他隐居辋川中的乐趣之一。这首诗的主要特色是充满了绘画的境界。宋人刘辰翁在《唐诗品汇》卷三十九中说:“无言而有画意”。清人沈德潜《唐诗别裁》卷十九发挥刘之说,谓:“佳处不在语言,与陶公‘采菊东篱下,悠然见南山’同。”王维此诗与陶渊明的空灵、隐逸是类似的境界。这就是说,本诗优长之处在于苏轼评论王维时所说的“诗中有画”。前两句虽不见空山中有他人,“空同不见人”,写出了山林的幽静。后两句写光返深林,复照青苔,是画卷中的主人公所见之景。两者结合,便是一幅绝好的人景相依的图画。本诗的重要艺术手法便是反衬,用以突出诗人所要描写的中心内容即幽寂两字,表现在前两句中是“不见人”,后两句中是“青苔上”。前两句,诗人目的是写他在山中“不见人”,因而山只是一座“空”山。接着一声“人语响”,划破了这一分山林的幽静,这样的手法便是反衬。这同南朝梁人王籍所写的名句“鸟鸣山更幽”中以鸟的声响来反衬山之幽静是一致的。同样,后两句中诗人目的是写深林中的幽暗景色,即突出写“青苔上”的“幽”景。但他却不是直接描写整座山林一片漆黑,而是让一缕浅明的阳光投进林深之处,还照在青苔之上,这样给读者的感觉便是,明者自明,幽处自幽,而且经此明者的比照,幽处就显得更幽了。此诗反映诗人对大自然的热爱,和对尘世官场的厌倦。

宿建德江 [孟浩然]

移舟泊烟渚,日暮客愁新。野旷天低树,江清月近人。

[简要评析] 羁旅之愁,思乡之情,在唐诗中有不少作品来反映这些内容。这首诗写诗人旅途中的乡思之愁,全诗抒情重心在二句的“客愁新”三字。诗的起句,为诗人兴起愁思作了暗示,此时最易惹动游子的思乡情绪。第二句,故诗人以一个“新”字写愁绪之陡生。“新”字在诗中可解为“新生出”、“突然生出”。后两句写景均是由“客愁新”三字生发出来,由于它的背景是如此宽广无垠,因而往往被反衬得特别矮小,好似被天地压扁了似的,这就是“天低树”三字的意境。诗人以暮天能将孤树压低的夸张笔法,形象化地写出内心的压抑心情,这就是不见亲人的凄凉之情。“江清月近人”是谓由于江水净洁,故水中的月亮倒影便显得又大又圆,人在船上看它,只觉得它似乎离人尤近。诗人在此句中同样也赋予深厚的情感,即以月之近人写它的灵性。它似乎很懂得诗人的乡愁不可释,乡思不可绝,为之解脱,这便是“月近人”三字的意蕴。如此说来,本诗后两句并非纯为写景,而是渗透着诗人强烈感情色彩的景语,为景中含情的名句。清人张谦宜“‘低’字,‘近’字,宋人所谓诗眼,却无造痕,此唐诗之妙也。”一轮明月,挂在当空,却又善解人意,似乎与诗人越来越近,于寂寥中给诗人平添一份温暖和亲切之感。此诗之愁,读来足见其雅,而一个“新”字,又可见出人生旅途之中,别样的感受随时而生,终有明月相伴,却是人生不变的情感安慰。

8.芙蓉楼送辛渐 [王昌龄]

寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。

[简要评析] 王昌龄被称为唐朝的“七绝圣手”他的七绝写得深情幽怨,含蕴无穷,为世人所推崇。这首诗是送别之作,艺术性高,个性鲜明。王昌龄此诗的写作是在江宁丞任内,时间是在天宝元年(742)后。在此以前,王昌龄于开元二十七年(739)从汜水尉任上被贬到岭南。手又贬到江宁为县丞。至天宝七年(748)又被贬到荒远的龙标(今湖南黔阳)一带,可谓屡遭贬斥,仁途乖蹇。与王昌龄同时代的殷 在《河岳黄灵集》中说:“昌龄为人,仁有余也。奈何晚节不细行,谤议沸腾,再历遐荒,使知音者叹惜”,其意为王昌龄晚年不注重小节,故惹得众人议论纷纷,并两次被贬到荒僻之地。而实际上并非是王昌龄的过错,这只是从王的“铖畏谗口疾”(《为张 赠阎使臣》)、“世情多是非”(《送东林廉上人归庐山》)诗句中使可知晓,实在是他的傲岸性格不合世俗的缘故。本诗前两句中凄风苦雨式的景色描写,可谓诗人险恶处境的形象化表现,面对包含着丰富内蕴的寒雨孤山的描写,只有将寒雨孤山看作险恶处境的艺术化体现:寒雨即社会上的流言蜚语,孤山即自己的势单力薄,才能同下文联系得更为紧密,才能更好表现此刻诗人要求他人理解的心态。诗中“一片冰心在玉壶”现已成为名句,但也有所本。陆机《汉高祖功臣颂》中即有“心若怀冰”,此处冰比作心之纯清。鲍照《白头吟》云:“直如朱丝绳,清如玉壶冰”,此以冰喻作人之清白。姚崇《冰壶诫》序言说:“夫洞澈无瑕,澄空见底,当官明白者,有类是乎!故内怀冰清,外涵玉润,此君子冰壶之德也。”此以冰比作当官的清廉。而王昌龄的“一片冰心在玉壶”在形象的设计上,能集古今之大成,在内容的拓展上,能用以表示自己的高洁清正而有所突破,故尤为后世所重。全诗写送别之意不在别字,而在于表现诗人情操志向之高洁,虽流露出作者命运失意的幽怨,但最后两句却深华了主题,将诗人的人格和诗品带入了一个别样的至高境界,因而别开生面,独树一帜,成为一首七绝绝唱。

9.凉州曲 [王翰]

葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回?

[简要评析] 这首诗属于盛唐边赛诗的七言名篇。关于诗歌的主题,历来争议很大,耐人用心思量。诗人为文时,以饮酒开始,将三样精美之物,即葡萄、美酒、夜光杯同置于诗的首句,如此便使全诗在起首时就呈现出一种光茫四射的辉煌氛围,给读者造成一种无声夺人的感觉,为下面的抒情打下了基调。同时,首句中的葡萄、美酒和夜光杯,均来自西域,“所以都是本地风光,与边塞情调切合”(沈祖 《唐人七绝诗浅释》),此其一。另外,还应注意的是,这三样物件均是自先秦以来国外所进,现正逢出征前夕,让出征将士捧夜光杯而痛饮葡萄美酒,其中隐含之意是十分明显的,那就是祝愿他们早日击退外敌,获得更大的胜利。这样,在对于本诗主要抒情倾向的讨论中,此诗应视为表现了盛唐边将豪迈不羁的气概。除了上面两段文字可作为论据外,尚有以下依据。首先是《唐才子传》在评价王翰诗作时说他的作品“多壮丽之词”,首句正切此“丽”字,而后两句则切“壮”字。其次是施补华在《岘佣说诗》中评此诗时说:“作悲伤语读便浅,作谐谑语读便妙。在学人领悟。”其意为,本诗自当可作悲伤语读,但若如此便不得要领了,所以就“浅”。而若作“谐谑语”读,亦即并不把“几人回”放在心上,只顾上马冲杀,胜利自是属于已方。这样诗人的豪情壮志就通过“谐谑语”表达出来了,所以就“妙”。自古以来,沙场征战有几人能生还?然而,军人的命运,荣誉却都是与战场紧密相连的,这就是军人无可回避的命运,是豪迈,是悲凉,还是留与读者自己去思量,去体会吧,这首诗也因主题的耐人寻味而更加增添了艺术魅力与感染力。

10.乌衣巷 [刘禹锡]

朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家。

[简要评析] 这是一首快炙人口的怀古诗,诗人以高度的艺术方法,表现了抚今追昔的沧桑之感,流露出世事无常的变迁之感。本诗是《金陵五题》组诗中的第二首,它通过朱雀桥畔乌衣巷今昔巨变的描绘,写出了金陵城的荒废,从中揭示了封建豪门集团虽能权倾一时,但终究逃脱不了衰亡的结局。诗作极力表现了人世的沦桑变幻、升沉替代,寄概遥深。这是一首杯古诗,但它在写法上同一般怀古诗迥然不同。诗中以燕子为着眼点,从它的归宿之主由豪富而演为平民,表达了诗人在追怀金陵历史遗迹后的今昔之感,故极具特色。现在诗人却道燕子还来,但所居人家已与先前大不相同,竟化成普通平民了,由此表达了诗人的历史沧桑感。这样便使意境有人对施补华此说不理解,他认为“三四两句诗意甚明,盖从燕子身上表现今昔之不同。……说诗者(此暗指施补华)每曲解诗人之意,举此一例,以概其余。”由一刘禹锡在本诗中能借燕子的行止来表达人事的变迁,所以深得后人的激赏。如宋人辛弃疾《沁园春》词中说:“朱雀桥边,何人会道,野草斜阳春燕飞”,表示他对刘禹锡此诗由衷的敬佩。诗中以乌衣巷、朱雀桥两个地名,王家、谢家两个过去的贵族这两景两处的人事繁华变迁,写出了人生命运的无常。诗篇以侧面落笔,借眼前景物抒写今昔之感,含蓄深沉,为后人所称颂。

11.春望 [杜甫]

国破山河在,城春草木深。感时花溅泪,恨别鸟惊心。烽火连三月,家书抵万金。白头搔更短,浑欲不胜簪。

[简要评析] 唐肃宗至德元年(756)七月,杜甫报国心切,毅然辞别家人,投奔灵武。不料在途中为安史叛军俘获,带到长安。诗人在长安的日子里,目击了这次叛乱国家带来的深重灾难,心中充满了无限的忧虑和哀伤。到了第二年春,这虽是花香鸟语的美好季节,但诗人眼前所见,昔日繁华的国都,于今竟然杂草丛生,满目荒凉。触景伤情,思绪万千,于是写了这首著名的爱国诗篇。应该说,这里的伤怀思家,是和忧国紧紧地连在一起的;而情和景的描写,也是互相渗透着。诗的前四句写春城败象,饱含感伤;后四句写惦念亲人境况,充溢别恨。情景交融,颇为感人。诗的首联,用凝重的笔墨,对偶的句式,写出了国都因战乱而造成的令人怵目惊心的荒凉景象。但在这一片萧索中,却又显得气慨挺拔。“国破山河在”的“在”字,它含有国虽破而山河尚在,表明中兴有望,这就透露出了诗人对国家统一的坚定信念。然而这毕竟是山河破碎,城垣荒鞠,所以第二联紧扣“春望”诗意,以花鸟含悲泣愁的移情手法,抒发了诗人对国事的忧伤。景中寓情,含蓄不尽,思而得之,韵致深婉。接着以“烽火”句承“感时”句,以“家书”句承“恨别”句,进一步深化了诗人忧时伤别的感慨,这两句表现消息久绝渴盼亲人音信的迫切心情,语言朴素,感情真挚,颇为后人传诵。把个人的命运和国家的命运联系了起来,真挚自然。最后以“白头搔更短,浑欲不胜簪”作结,决不只是对自己的衰老表示悲哀,而是担心自己衰老了,不能为国出力,这才是真正的悲哀。这就不仅从结构上照应了首联“国皮”的悲愤,也是极其生动而深切地表达了诗人的爱国情怀。全诗语言简练,对仗精工,情景交融,浑然一体,是五言律诗的典范作品。"

12.送友人 [李白]

青山横北郭,白水绕东城。此地一为别,孤蓬万里征。浮云游子意,落日故人情。挥手自兹去,萧萧班马鸣。

[简要评析] 李白这首送别友人的诗,语言流畅明快,情意真挚蕴藉,它表达了对于友人的深情厚谊。情致婉转,意境高远。诗的起联,用色彩明丽的偶句,点明了送别的地点,也暗含惜别情意。这青山白水,不正可以欢聚盘桓吗,于今却要分手,自是令人伤感。接着的一联,以行云流水般的散行句子,叙说了此去一别万里的情事,表现了对友人的眷恋和关切。第三联以无限深情,一写游子今后飘忽不定的行踪,一写自己此时依依惜别的情意。浮云、落日的比喻,把对友人的美好感情不令形象化了,也更深刻化了。末联虽是直抒胸臆,仍含有无限的情思。这里用典使事,浑然天成。“挥手自兹去,萧萧班马鸣”。青山白水相衬,红日白云互映,境界全出,长鸣的班马更增添画面的生气。自然美与人情美交织在一起,自然流动,不屑于为格律所拘,透出一股飘逸之气,而这惜别的情意,随着友人的离去而悠然不尽。

13.古从军行 [李颀]

白日登山望烽火,黄昏饮马傍交河。行人刁斗风沙暗,公主琵琶幽怨多。野营万里无城郭,雨雪纷纷连大漠。胡雁哀鸣夜夜飞,胡儿眼泪双双落。闻道玉门犹被遮,应将性命逐轻车。年年战骨埋荒外,空见蒲萄入汉家。

[简要评析] 《从军行》属乐府《相和歌·平调曲》旧题,多写从军征战的苦怨。唐玄宗李隆基开元、天宝年间,在祖国西北边地所进行的战争,性质比较复杂,有些是属于自卫的,有些则是寻衅开边。从这首诗所表现的内容来看,是反对非正义战争的。仅仅为了皇帝的一已私利,轻启战端,这除了牺牲广大战士以外,是什么好处也没有的。“年年战骨埋荒外,空见葡萄入汉家,”借汉指唐,这谴责是法锐而严厉的。所以沈德潜说;以人命换塞外之物,失策共矣。为开边者垂戒,故作此诗。《唐诗别裁集》同时,作者在诗中,对于西北边地少数民族人民,因这种不义战争而遭到的不幸苦难,还表示了深切的同情。胡雁哀鸣夜夜飞,胡儿眼泪双双落,真挚感人,这在封建时代,是难能可贵的。全诗能融现实与史事于一体,不仅生动地展现了万里边疆的寂寥荒漠的典型景象,而且通过汉、胡两军悲苦幽怨的相互映衬与白骨、葡萄的鲜明对比,表达出诗人强烈的批判精神,在艺术上,四唏一韵,平仄相间,声调自然激越;而且多用叠字和对偶句式,声情摇曳流转,是唐代一首有深刻思想内容的边塞诗。

14.月下独酌 [李白]

花间一壶酒,独酌无相亲。举杯邀明月,对影成三人。月既不解饮,影徒随我身。暂伴月将影,行乐须及春。我歌月徘徊,我舞影零乱。醒时同交欢,醉后各分散。永结无情游,相期邈云汉。

[简要评析] 李白怀才见弃,政治理想不能实现,心情是孤寂苦闷的。在这首诗中,诗人还进一步把明月引为知已,对月抒怀。《月下独酌》共四首,此为第一首,诗中表达了知音难遇的苦闷。诗篇突然而起,直抒胸臆,表达一种孤独寂寥的思想感情。这种孤寂之情无法驱遣。于是诗人以奇物的想象,生动的描写,把明月作为知音,相邀对饮。同时还异想天开地把自己的身影,也看作有情有知的同类,邀其共酌。但月不解饮,影徒随身,这就更加突出了诗人的孤独感,正如孙洙所说:“题本独酌,诗偏幻出三人。月影伴说,反复推勘,愈形其独。”(《唐诗三百首》卷一)因为世少相知,诗人不得不以明月、身影为伴,向月而高歌,对影而起舞,以排遣自己深沉的郁闷。结联进而要和明月、身影永远结成忘情好友,将来在邈远的碧空中相见遨游。这表现了诗人对污浊现实的强烈不满,在孤独中向往自由和光明。这首五言诗,构思新颖,想象奇妙,情致致深婉,是李白抒情诗中别具神韵的佳作。诗人把自己置于良辰美景之中,又极力渲染幽静的氛围,从而在色调的鲜明反差中,表达出美景虽在、知音难求的深沉悲叹。从艺术上看,这首诗的构思十分高妙。在一直一曲、回环往复中,把诗人的情感表达得淋漓尽致。看似欢快之语,表达深重的孤苦情感,从而在全诗中构成曲笔。全诗在一直一曲,一纵一收中,创造新奇深厚的意境,其谪仙之才与超人笔力由此可见。

15.送别 [王维]

下马饮君酒,问君何所之?君言不得意,归卧南山陲。但去莫复问,白云无尽时。

[简要评析] 这一首送别诗旧说是送孟浩然归南山所作。这首诗通过写送友人归隐,表达了作者也想归隐的心情和对友人离去的依依惜别之情。全诗通过问答来送别,可以说是别开生面,不落常套。首句“下马饮君酒”叙事朴实、点题巧妙。从中不难看出两人之交不仅学友最而且绝非凡夫俗子可比。同时,在章法上,这两句还构成了曲直之势,使后两句的承接与过渡,显得十分自然。可贵之处在于诗人巧妙地以前四句的一问一答,引出最后劝慰友人归隐山林,悠悠自适,这样含蓄有味的诗句,使全篇为之生色。这两句诗是全诗的主旨所在,沈德潜说得好:“白云无尽,足以自娱,勿言不得意也。”(《唐诗别裁集》)这也表现了诗人对远离尘世,啸遨林泉的隐居生活的向往与追求。纵观全诗,选材平淡却构思巧妙,语言浅显则饱含深情。在表达上意上,前四句的诗味看来似乎很淡,但从那一叙,一问、一答的曲直变化中,我们不难体悟到作者高超的构思技巧。

16.夏日南亭怀辛大 [孟浩然]

山光忽西落,池月渐东上。散发乘夕凉,开轩卧闲敞,荷风送香气,竹露滴清响。欲取鸣琴弹,恨无知音赏。感此怀故人,终宵劳梦想。

[简要评析] 这一首夏夜纳凉怀念友人的五言古体诗,也是淡而有味,清新而浑然一体的名篇。这首诗在夏日纳凉的描绘中,表达了诗人对友人的深沉思念。诗人通过自己对客观景物的真切感受,隐居生活的悠闲自适,塑造了一种清幽宁静的艺术意境。诗以夏夕着笔,但又起得很别致。诗人不直接写夕阳西下,明月东升,而是写看到山上的阳光西落,才感到已是傍晚。这里用一个“忽”字,表明落日西沉得很快,也是诗人的主观感受。夜幕降临,明月从池东冉冉升起,远景近写。用了一个“渐”字,是诗人的实感,和首句“忽”相对照,表现了两种动景的不同状态。这较为生动的描绘出诗人闲适自在,不受拘束的隐士风神。“荷风送香气,竹露滴清响”两句,历来被推为写景细致入微的佳句。清风吹拂,送来荷花浓郁的芳香,夜阑人静,翠竹上滴露之声可闻,多么寂寞的夏夜!诗人经过细心的体察,选择了最能体现静境的动态景物和音响来描写,收到了以动来突出特定环境中寂静的艺术效果,同时也反映了诗人隐居生活中心境的平静。最后四句怀友。这样令人适意的夏夜,没有知友畅叙,欲弹琴而自遣,又无知音欣赏,寂寞之感倍增,更加怀念故人,以致终宵梦想,情意趋势。全诗因景启情,对景怀友,情景融合,意境幽寂。

多少年凄风苦雨诗歌的背景

多少年凄风苦雨

1. 多少年凄风苦雨,多少次狂风暴雨,风雨里不见了神家的院宇,祭坛上

撒下了亚伯的心血。神的葡萄树啊,你在哪里?神的香柏树啊,你在哪

里? 你在哪里?你在哪里?

2. 一声声小羊哀怜,一个个离羊伤心。草场上失散了耶和华羊群。凄风里

撒尽了忧伤的眼泪,羊的好牧人啊!你在哪里?羊的护卫杆啊!你在哪

里?你在 哪里?你在 哪里?

3.梦里的耶路撒冷,泪里的耶路撒冷,寻找你,寻你在祭坛的火中;寻找你,

寻你在在十字架的钉洞。走出泪谷啊!还有几程?走回天上的家呀!还有

几程?还有几程?还有几程?

4:几十年死荫幽谷,几十年眼泪已枯;他为我断开了死亡的枷锁,他为我开通了荣耀的道路, 他使我与主心再无间隔,他使我与主心再无间隔, 再无间隔,再无间隔。

1980年12月27日神仆赵西门听说妻子于1960年为主殉道在新疆疏勒监狱(尸体下落不明),以及疏勒教会所遭遇的火的洗礼,即写下这首感人的诗,倾诉他多年来对神家的思念。

多少年凄风苦雨诗歌的背景

多少年凄风苦雨

1. 多少年凄风苦雨,多少次狂风暴雨,风雨里不见了神家的院宇,祭坛上

撒下了亚伯的心血。神的葡萄树啊,你在哪里?神的香柏树啊,你在哪

里? 你在哪里?你在哪里?

2. 一声声小羊哀怜,一个个离羊伤心。草场上失散了耶和华羊群。凄风里

撒尽了忧伤的眼泪,羊的好牧人啊!你在哪里?羊的护卫杆啊!你在哪

里?你在 哪里?你在 哪里?

3.梦里的耶路撒冷,泪里的耶路撒冷,寻找你,寻你在祭坛的火中;寻找你,

寻你在在十字架的钉洞。走出泪谷啊!还有几程?走回天上的家呀!还有

几程?还有几程?还有几程?

4:几十年死荫幽谷,几十年眼泪已枯;他为我断开了死亡的枷锁,他为我开通了荣耀的道路, 他使我与主心再无间隔,他使我与主心再无间隔, 再无间隔,再无间隔。

1

980年12月27日神仆赵西门听说妻子于1960年为主殉道在新疆疏勒监狱(尸体下落不明),以及疏勒教会所遭遇的火的洗礼,即写下这首感人的诗,倾诉他多年来对神家的思念。

忆念主仆赵西门

赵西门出生在中国东北,幼年丧父,母亲常受地保的欺压,终日愁苦哀伤。赵西门为人至孝,必为母亲分忧,一日问母亲曰:「谁比地保更大?」母答:「乡长」,他即说:「我长大了要当乡长!」母应曰:「乡长也是一样持强凌弱。」再问:「谁比乡长大?」诸如此类的追问下去,最后母答:「皇帝」他即道:「我长大了要当皇帝」妈妈说:「皇帝也和他们一样。」西门穷追不舍地寻问:「有比皇帝更大的吗?」妈妈说:「那就是神了。」西门如释重负,昂然应声说:「我长大了要当神!」他立志要秉行公义,为孤儿辩屈,为寡妇申冤,洗雪地上不平事。

随著年岁的增长,赵西门发奋苦学,体察社会人生,寻求救国救民,报效家邦的真理。他想当作家,扶正除邪,净化污染人心的万里麈埃,而终归懊丧,徒劳无功。

一日沉思中走过教堂,被钟声惊醒,信步入内,竟为庄严肃穆的环境和属灵的气氛所感染,圣灵藉著神的话震撼了他的心,豁然明了神的大爱,心灵焕然更新,愿将身心献主。后与前清宰相孙女袁沐灵姊妹在主内相契结婚,同心事主,到神学院接受装备。

在神学院期间,圣灵呼召他们,献身组成团队,将福音传回耶路撒冷,他们便闻笛起舞,投笔从戎,打起背包,带上乾粮,冒著战火,随走随传,从山东沼海直向新疆边陲,朝向耶路撒冷前进。

日行夜宿,经过战乱的中原,随时向难民传道;经过西安、兰州、河西走廊,随在向军人宣讲,经过浩瀚戈壁,万里风沙,他们呼天唤地,歌声祷声连於穹苍,达於天庭;经过天苍苍野茫茫,风吹草低遍地牛羊的草原牧野,他们感赞神广博的慈牧心怀,历尽苦甘,终至边陲重镇喀拉蚩市,是被选为归回耶路撒冷的前哨阵地,欲加努力工作。

恰当此时,政权易手,遂被新政权定为「宗教间谍」加以镇压,把「西北灵工团」、「遍传福音团」的成员,尽行捉拿下监严禁施予酷刑。

袁沐灵身死狱中,不知死於何年何月何日何时,不知死因,不知葬身之所。赵西门监内监外受制四十二年。圣徒们身困囹圄,心与天齐,怀想主爱,更加亲密,间以诗画表达心迹,却终被搜出,酿成惨局。赵西门先被派押往煤矿挖煤,人工土法开采,是用绳子系著箩筐,在矮小的巷道里跪爬著向外拉煤,他身小力弱,怎能完成被指定的任务,於是虽竭尽全力,仍然天天被打被罚,终至劳累成疾,吐血不止,就把他调往工作较轻的化工厂劳改,在此期间,有害的物质气体伤及他的脏腑,引致他患上心、肝、肺等病,在他昏迷不醒人事时被送进监狱医院,当他稍有好转就送他作监狱文宣工作,监狱当局在他的画作里发现「画中有画」,在宣传画中隐藏有「郇山」有「十字架」,便以各种罪名加诸於他,用各种酷刑把他打得遍体鳞伤。后来他回忆说,人们......更多唯美的句子:www.weimeidejuzi.cn

形容荒凉的诗词

边塞诗鉴赏

逢入京使 作者:岑参

故园东望路漫漫,

双袖龙钟泪不干。

马上相逢无纸笔,

凭君传语报平安。

【简析】在路上遇见回京的使者,请他捎句话给家人不要挂念,这是人之常情,但通过诗人表达出来就深了一层,结句尤让人觉得似含有无数悲辛。

* 陇西行 作者:陈陶

誓扫匈奴不顾身,

五千貂锦丧胡尘。

可怜无定河边骨,

犹是春闺梦里人。

【简析】这首诗是对战争所造成的不幸的控诉,人人读了都感到沉痛!

* 登幽州台歌 作者:陈子昂

前不见古人,

后不见来者。

念天地之悠悠,

独怆然而涕下。

【注】幽州台:又称燕台,史传为燕昭王为招揽人才所筑的黄金台,故址在今北京市大兴县。

【简析】武则天万岁通天元年(696),契丹李尽忠反叛,武则天命建安王武攸宜率军讨伐,陈子昂随军参谋,到了东北边地。武攸宜根本不懂军事,陈子昂进谏,不仅没被采纳,反而被贬斥,因此登幽州台抒发失意的感慨。全诗以广阔的胸襟,慷慨悲凉的情调,感时伤事,吊古悲今,不假修饰,其立意、气势和思想、感情,千百年来一直引起人们强烈的共鸣。

* 关山月 作者:李白

明月出天山,苍茫云海间。

长风几万里,吹度玉门关。

汉下白登道,胡窥青海湾。

由来征战地,不见有人还。

戍客望边邑,思归多苦颜。

高楼当此夜,叹息未应闲。

【注】关山月:乐府《横吹曲》调名。白登:今山西大同市东有白登山。汉高祖刘邦曾亲率大军与匈奴交战,被困七日。

【简析】这首诗描绘了边塞的风光,戍卒的遭遇,更深一层转入戍卒与思妇两地相思的痛苦。开头的描绘都是为后面作渲染和铺垫,而侧重写望月引起的情思。

* 夜上受降城闻笛 作者:李益

回乐峰前沙似雪,

受降城外月如霜。

不知何处吹芦管,

一夜征人尽望乡。

【注】受降城:贞观二十年,唐太宗亲临灵州接受突厥一部的投降,“受降城”之名即由此而来。但此诗的受降城所在地说法不一。回乐:县名,故址在今宁夏回族自治区灵武县西南。回乐峰:回乐县附近的山峰。

【简析】这首七绝是历来传诵的名篇。霜月、芦笛、乡思,构成一幅思乡图,意境感人。

* 出塞 作者:王昌龄

秦时明月汉时关,

万里长征人未还。

但使龙城飞将在,

不教胡马度阴山。

【出塞】:乐府《横吹曲》旧题。龙城:宋刊本王安石《唐百家诗选》作卢城。龙城也就是卢龙城。龙城飞将:指西汉时名将李广。《汉书??李广传》载:李广为右北平太守,勇敢善战,匈奴称之为“汉之飞将军”右北平唐时改为平州,治所在卢龙,即今河北省卢龙县。阴山:西起河套,东抵小兴安岭,横跨今内蒙古自治区,汉代为北方天然屏障。

【简析】诗人抓住月照关塞的典型环境,极其概括地从秦汉时代的边境战争写到唐代,又借对历史上的名将的怀念,表现自己对朝廷不能平定边患的不满。全诗音韵铿锵,气势雄浑壮阔。

* 凉州曲 作者:王翰

葡萄美酒夜光杯,

欲饮琵琶马上催。

醉卧沙场君莫笑,

古来征战几人回。

【简析】该诗表现了征战的残酷,又表现了征人视死如归的乐观旷达精神,使人觉得悲怆而又豪壮,是痛苦,也是自我解嘲 。

* 凉州词 作者:王之涣

黄河远上白云间,

一片孤城万仞山。

羌笛何须怨杨柳,

春风不度玉门关。

【注】凉州词:又名《凉州歌》。《乐苑》称,开元年间,西凉都督郭知运进献宫调《凉州》。凉州:唐属陇右道,州治在今甘肃省武威县。诗题又作《出塞》。首句一作“黄沙直上白云间”,末句一......更多唯美的句子:www.weimeidejuzi.cn

求,形容,女子被男子抛弃后,女子独在闺中的愁怨 的诗词

你是不是要很多首?

1斗百花 柳永

飒飒霜飘鸳瓦,翠幕轻寒微透,长门深锁悄悄,满庭秋色将晚,眼看菊蕊,重阳泪落如珠,长是淹残粉面。鸾辂音尘远。

无限幽恨,寄情空〔歹带〕纨扇。应是帝王,当初怪妾辞辇, 陡顿今来,宫中第一妖娆,却道昭阳飞燕。

写的是秋天的,又是写闺怨的。前半阕写景,后半阕用了一个典故:班婕妤曾经为汉成帝很是宠幸, “成帝游于后庭,尝欲与婕妤同辇载,婕妤辞曰:观古图画,贤圣之君皆有名臣在侧,三代末主乃有嬖女,今欲同辇,得无近似之乎?善其言而止。太后闻之,喜曰:古有樊姬,今有班婕妤。”但是后来汉成帝得到了赵飞燕,就冷落了班婕妤。这里用班婕妤的口吻说到:难道是怪我当时出游时不和他乘一辆车子,所以今天宫中最受宠的就变成了赵飞燕?

2斗百花 柳永

煦色韶光明媚。轻霭低笼芳树。池塘浅蘸烟芜,廉幕闲垂风絮。春困厌厌,抛掷斗草工夫,冷落踏青心绪。终日扃朱户。

远恨绵绵,淑景迟迟难度。年少傅粉,依前醉眠何处。深院无人,黄昏乍拆秋千,空锁满庭花雨。

这一首很好理解,就不解释了。不过是春愁的。

3江城子 秦观

西城杨柳弄春柔,动离忧,泪难收。犹记多情曾为系归舟。 碧野朱桥当日事,人不见,水空流。韶华不为少年留。 恨悠悠,几时休?飞絮落花时候一登楼。 便做春江都是泪,流不尽,许多愁。

这一首也很好理解:西城杨柳青青,勾起了我的离愁,泪水止不住。我还记得当时你回来时乘着小舟,我还为你把舟绳系上岸边垂柳,而今碧野朱桥,只记得当年事,只看见当年的水,却看不见当年人了。青春易逝,年华易老,飞絮落花时候登上层楼,就算春江都是眼泪化作,也流不尽如许多的哀愁。

4生查子 欧阳修

去年元月时,花市灯如昼。

月上柳稍头,人约黄昏后。

今年元月时,月与灯依旧。

不见去年人,泪湿春衫袖。

这首也很容易明白的。只不过又是春不是秋。

5 浣溪沙 纳兰性德

谁道西风独自凉,萧萧黄叶闭疏窗,沉思往事立斜阳。

被酒莫惊春睡重,赌书消得泼茶香,当时只道是寻常。

这首词其实是悼亡词,纳兰的妻子卢氏死后,他常常写这样的词。但是也可以当离别词来看:以往一起“被酒莫惊春睡重,赌书消得泼茶香”,当时以为是一种平常得不能锭平常得事,可是为什么现在回忆起来,让我泪流满面的都是这种寻常事?

这种词很多的···

诗词中“风雨” 意象有哪些

风雨

单看雨 有喜雨、愁雨、禅雨、悲雨 等

情绪不同 意象的表达也不同

则有 塞外之风 , 悲壮也 ;杨柳之风,依恋也;山雨欲来之风,征兆也……

若风雨同用 则其意耿不必说 有灾祸、艰难、困苦之意

有关雨的诗句和成语

关于雨的诗句:青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归.―――张志和《渔歌子》

沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。―――-志南和尚《绝句》

渭城朝雨亦轻尘,客舍青青柳色新。――――王维《送元二使安西》

南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。――――杜牧《江南春绝句》

夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。―――――陆游《十一月四日风雨大作》

好雨知时节,当春乃发生。――――杜甫《春夜喜雨》

七八个星天外,两三点雨山前―――辛弃疾《西江月》

夜来风雨声,花落知多少。――――孟浩然《春晓》

清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。-----杜牧《清明》

水光潋艳晴方好,山色空蒙雨亦奇。――――苏轼《饮湖上初晴后雨》

山河破碎风飘絮,身世浮沉雨打萍――――文天祥《过伶仃洋》

空山新雨后,天气晚来秋————(王维:《山居秋瞑》)

山路元无雨,空翠湿人衣————(王维:《山中》)

寒雨连江夜人吴,平明送客楚山孤————(王昌龄:《芙蓉楼送辛渐》)

夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。(陆游:《十一月四日风雨大作》)

清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。(杜牧:《清明》)

渭城朝雨泡轻尘,客舍青青柳色新。(王维《送元二使安西》)

关于雨的成语:八方风雨 八方:四方四隅的总称。四面八方的疾风骤雨。比喻形势骤然变幻,动荡不安

暴风疾雨 暴:急骤,猛烈;疾:迅疾。来势急遽而猛烈的风雨

别风淮雨 别:指“列”的误写;淮:指“淫”的误写。用讹字以求新异

楚天云雨 指巫山神女,或男女欢情

粗风暴雨 指风雨之来势急骤狂猛

风风雨雨 刮风下雨,比喻重重阻难或议论纷纷

风雨交加 大风暴雨一齐袭来。形容天气十分恶劣

覆雨翻云 比喻反复无常,玩弄手段。也比喻世事变幻莫测

箕风毕雨 古传月亮经过箕星时风多,经过毕星时雨多。指官吏施政应顺应民情

急风暴雨 急:急促;暴:猛烈。急剧的风雨,形容声势浩大而迅猛

见风是雨 比喻只看到一点迹象,就轻率地信以为真

阑风长雨 阑珊的风,冗多的雨。指夏秋之际的风雨。泛指风雨不已

泪下如雨 泪水如同雨水一样流下来,形容十分悲伤

苦雨凄风 形容天气恶劣。比喻情景凄苦悲凉

撩云拨雨 指人调弄风情

盲风暴雨 指非常急骤的风雨

飘风暴雨 来势急遽而猛烈的风雨

牛毛细雨 指极细的小雨

巴山夜雨 指客居异地又逢夜雨缠绵的孤寂情景。

暴风骤雨 暴、骤:急速,突然。又猛又急的大风雨。比喻声势浩大,发展急速而猛烈。

拨云撩雨 比喻男女间的挑逗。

餐风沐雨 餐:吃;沐:洗。以风充饥,用雨水洗头。形容旅行或野外生活的艰辛。

朝云暮雨 暮:傍晚。早上是云,晚上是雨。原指神女的早晚变化,旧时用以喻指男女的欢会。

称雨道晴 比喻说话说不到一块。

础润而雨 柱子的基石润湿了,就是要下雨的征候。比喻见到一点迹象,就能知道它的发展方向。

春风化雨 化:化生和养育。指适宜于草木生长的风雨。比喻良好的薰陶和教育。

春风夏雨 春风和煦,夏雨滋润,足以养育万物。常比喻及时给人以教益和帮助。

春雨如油 春雨贵如油。形容春雨可贵。

东风化雨 指适宜于草木生长的风雨。比喻良好的薰陶和教育。

对床夜雨 指亲友或兄弟久别重逢,在一起亲切交谈。

翻手为云,覆手为雨 形容人反复无常或惯于耍手段。

翻云覆雨 形容人反复无常或惯于耍手段。

风调雨顺 调:调和;顺:和协。风雨及时适宜。形容风雨适合农时。

风吹雨打 原指花木遭受风雨摧残。比喻恶势力对弱小者的迫害。也比喻严峻的考验。

风鬟雨鬓 形容妇女在外奔波劳碌,头发散乱。

风潇雨晦 形容风急雨骤,天色昏暗。也比喻形势险恶。

风雨不改 比喻处于恶劣环境中不变其节操。

风雨对床 指兄弟或亲友久别后重逢,共处一室倾心交谈的欢乐之情。

风雨如晦 指白天刮风下雨,天色暗得象黑夜一样。形容政治黑暗,社会不安。

风雨同舟 在狂风暴雨中同乘一条船,一起与风雨搏斗。比喻共同经历患难。

风雨萧条 萧条:寂寞。风雨交加,显出冷落的景象。

风雨凄凄 凄凄:寒冷。风雨交加,清冷凄凉。

风雨无阻 不受刮风下雨的阻碍。指预先约好的事情,一定按期进行。

风雨不测 风和云都不可预测。比喻事物或局势像风云变幻那样不可预测。

风雨不透 风刮不进,雨水透不过。形容封闭或包围得十分紧密。

风雨飘摇 飘摇:飘荡。在风雨中飘荡不定。比喻局势动荡不安,很不稳定。

风雨如磐 磐:大石头。形容风雨极大。

风栉雨沐 栉:梳子、篦子等梳头发的用具;沐:沐浴、洗。风梳头,雨洗发,形容奔波劳碌,风雨不停。

甘雨随车 旧时称讼地方官的政治措施的话。

和风细雨 和风:指春天的风。温和的风,细小的雨。比喻方式和缓,不粗暴。

虹销雨霁 虹:彩虹;销:同“消”,消失;霁:本指雨止,也引申为天气放睛。彩虹消失,雨后天睛。

旱苗得雨 将要枯死的禾苗得到地场好雨。比喻在危难中得到援助。

挥汗如雨 挥:洒,泼。形容天热出汗多。

呼风唤雨 旧指神仙道士的法力。现比喻人具有支配自然的伟大力量。也可形容反动势力猖獗。

挥汗成雨 挥:洒,泼。用手抹汗,汗洒下去就跟下雨一样。形容人多。

旧雨今雨 原意是,旧时,每逢下雨宾客也来,而现在一遇雨就不来了。后以“旧雨新雨”代指老友新交。

旧雨重逢 旧雨:老朋友的代称。指老朋友又相遇了。

枯苗望雨 形容殷切盼望。

梨花带雨 象沾着雨点的梨花一样。原形容杨贵妃哭泣时的姿态。后用以形容女子的娇美。

久旱逢甘雨 干旱了很久,忽然遇到一场好雨。形容盼望已久终于如愿的欣喜心情。

狂风暴雨 指大风大雨。亦比喻猛烈的声势或处境险恶。

狂风骤雨 原形容大风大雨。后也比喻处境险恶或声势猛烈。

泪如雨下 眼泪象雨水似的直往下流。形容悲痛或害怕之极。

蛮烟瘴雨 指南方有瘴气的烟雨。也泛指十分荒凉的地方。

雷声大,雨点小 比喻做起事来声势造得很大,实际行动却很少。

列风淫雨 列:烈;淫:过量。本指狂风暴雨。后比喻错别字连篇。

袂云汗雨 形容行人之多。

密云不雨 满天乌云不下雨。比喻事物正在酝酿,一时还没有发作。

满城风雨 城里到处刮风下雨。原形容重阳节前的雨景。后比喻某一事件传播很广,到处议论纷纷。

沐雨栉风 风梳发,雨洗头。形容人经常在外面不避风雨地辛苦奔波。

滂沱大雨 滂沱:大雨的样子。形容雨下得很大。

凄风苦雨 凄风:寒冷的风;苦雨:久下成灾的雨。形容天气恶劣。后用来比喻境遇悲惨凄凉。

枪林弹雨 枪杆象树林,子弹象下雨。形容战斗激烈。

泣下如雨 眼泪象雨一样。形容伤心到极点。

倾盆大雨 雨大得象盆里的水直往下倒。形容雨大势急。

上雨旁风 形容家里贫穷,房屋破旧。

十风五雨 十天一刮风,五天一下雨。形容风调雨顺,气候适宜。

粜风卖雨 比喻招摇撞骗。

未雨绸缪 绸缪:紧密缠缚。天还没有下雨,先把门窗绑牢。比喻事先做好准备工作。

涕零如雨 涕零:流泪。眼泪象雨水一样往下淌。形容思念的感情极深。

五风十雨 五天刮一次风,十天下一场雨。形容风调雨顺。

巫山云雨 原指古代神话传说巫山神女兴云降雨的事。后称男女欢合。

血雨腥风 风里夹着腥味,雨点带着鲜血。形容疯狂杀戮的凶险气氛或环境。

夏雨雨人 雨:前一个“雨”,名词,雨水;后一个“雨”,动词,下雨。有如夏天的雨落在人身上。比喻及时给人帮助和教育。

星离雨散 比喻在一起的人纷纷别离了。

腥风血雨 风里夹着腥味,雨点带着鲜血。形容疯狂杀戮的凶险气氛或环境。

夜雨对床 指亲友或兄弟久别重逢,在一起亲切交谈。

雨打风吹 原指花木遭受风雨摧残。比喻恶势力对弱小者的迫害。也比喻严峻的考验。

蚁封穴雨 蚂蚁聚土洞口,是要下大雨的征兆。

雨过天青 雨后转晴。也比喻政治上由黑暗到光明。

雨卧风餐 风口处吃饭,雨地里住宿。形容生活飘泊不定。

雨沐风餐 形容在外奔走劳苦,生活不得安定。

雨丝风片 形容春天的微风细雨。

雨淋日炙 炙:烤。雨里淋,太阳晒。形容旅途或野外工作的辛苦。

栉风沐雨 栉:梳头发;沐:洗头发。风梳发,雨洗头。形容人经常在外面不顾风雨地辛苦奔波。

雨凑云集 〖解释〗比喻众多的人或事物聚集一处。

咸风蛋雨 〖解释〗指海上风雨。

饱经风雨 指经历过许多艰难困苦。同“饱经风霜”。

拨雨撩云 指挑逗、试探对方的情意。泛指调情。

餐风宿雨 形容旅途或野外生活的艰苦。

惨雨酸风 犹言凄风苦雨。指令人伤感的天气。亦以喻不安定的局势。

驰风骋雨 犹言乘风驾雨。

冲风冒雨 谓不避风雨之苦。

楚梦云雨 楚王梦,云雨情。后比喻男女亲昵。

础泣而雨 柱子的基石泣湿了,就是要下雨的征候。比喻见到一点迹象,就能知道它的发展方向。

楚雨巫云 楚地巫峡的云和雨。多比喻男女幽情。

楚云湘雨 比喻男女幽情。

春风雨露 像春天的和风和雨滴露水那样滋润着万物的生长。旧常用以比喻恩泽。

大雨滂沱 滂沱:雨大而多的样子。形容寸下得很大。

历代文人墨客写下了不少咏梅的诗词,给几个?

咏梅的诗词都来了

好事近 咏梅

陈亮 字同甫

的皪两三枝,

点破暮烟苍碧。

好在屋檐斜入,

傍玉奴吹笛。

月华如水过林塘,

花阴弄苔石。

欲向梦中飞蝶,

恐幽香难觅。

月落梨花 2005/12/29 15:49

卜算子 咏梅

陆游

驿外断桥边,

寂寞开无主。

已是黄昏独自愁,

更著风和雨。

无意苦相争,

一任群芳妒。

零落成泥碾作尘,

只有香如故。

月落梨花 2005/12/29 15:50

卜算子 咏梅

毛主席

风雨送春归,

飞雪迎春到。

已是悬崖百丈冰,

犹有花枝俏。

俏也不争春,

只把春来报。

待到山花烂漫时,

她在丛中笑。

月落梨花 2005/12/29 15:50

杂言诗 梅花落

(宋)鲍照

中庭杂树多,

偏为梅咨嗟。

问君何独然,

念其霜中能作花,

露中能作实,

摇荡春风媚春日。

念尔零落逐寒风,

徒有霜化无霜质 。

月落梨花 2005/12/29 15:50

霜天晓角 梅

(宋)范成大 字至能 号石湖居士

晚晴风歇,

一夜春威折。

脉脉花疏天淡,

云来去,数枝雪。

胜绝,愁亦绝,

此情谁共说!

惟有两行低雁,

知人倚,画楼月。

月落梨花 2005/12/29 15:51

西江月

惠洪,字觉范,筠州人。俗姓彭。

入骨风流国色,

透尘种性真香。

为谁风鬓涴啼妆。

半树水村春暗。

雪压低枝蓠落,

月高影动池塘。

高情数笔寄微茫。

小寝初开雾帐。

月落梨花 2005/12/29 15:52

石州慢

(宋)张元干 字仲宗 号芦川居士

寒水依痕,春意渐回,沙际烟阔。

溪梅晴照生香,冷蕊数枝争发。

天崖旧恨,试看几许消魂?长亭门外山重叠。

不尽眼中青,是愁来时节。

情切。画楼深闭,想见东风,暗消肌雪。

孤负枕前云雨,尊前花月。

心期切处,更有多少凄凉,殷勤留于归时说。

到得再相逢,恰经年离别。

月落梨花 2005/12/29 15:52

清平乐 (宋)李清照

年年雪里,

常插梅花醉。

挼尽梅花无好意,

赢得满衣清泪。

今年海角天涯,

萧萧两鬓生华。

看取晚来风势,

故应难看梅花。

月落梨花 2005/12/29 15:53

点绛唇 赋梅 (宋)周必大

踏白江梅,

大都玉软酥凝就。

雨肥霜逗。

痴呆闺房秀。

莫待冬深,

雪压风欺后。

君知否?却嫌伊瘦。

又怕伊僝僽。

月落梨花 2005/12/29 15:53

梅花 明 高启

琼枝只合在瑶台,谁向江南处处栽。春掩残香高士卧,月明林下美人来。寒依疏影萧萧竹,春掩残香漠漠苔。自去何郎无好咏,东风愁绝几回开。

梅花 明 高启

缟袂相逢半是仙,平生水竹有深缘。将疏尚密微经雨,似暗还明远在烟。薄暝山家松树下,嫩寒江店李花前。秦人若解当时种,不引渔郎入洞天。

月落梨花 2005/12/29 15:54

折红梅

吴感,字应之,吴郡人。天圣二年以省试第一。

喜轻澌初泮,微和渐入,芳郊时节。

春消息,夜来陡觉,红梅数枝争发。

玉溪仙馆,不是个、寻常标格。

化工别与,一种风情,似匀点胭脂,染成香雪。

重吟细阅。比繁杏夭桃,品流真别。

只愁共、彩云易散,冷落谢池风月。

凭谁向说。三弄处、龙吟休咽。 大家留取,......更多唯美的句子:www.weimeidejuzi.cn

悼念长辈的诗词

桃华流水杳然去,清风明月何处寻

凄凉云树愁千里,惆怅春风恨隔年

流水夕阳千古恨,凄风苦雨百年愁

九泉有泪流知已,万户同声哭善人

地下又添高士伴,生前原当古人看

从今不复闻謦亥,此后何堪忆笑容

老泪无多哭知已,苍天何要丧斯人

悼念不闻亲教诲,情怀仍忆旧音容

相逢至今犹可忆,旧游何处不堪愁

千里吊君惟有泪,十年知已不因文

终生俭仆留模范,一世勤劳传好风

往事昭昭传乡里,精忠耿耿在人间

月霁风光人共仰,山颓木朽天添愁

一夜顶风堆白雪,三年泪水滴红冰

描写石湖的古诗词:等您坐沙发呢!

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